Jakob Jordaens
Gemälde
The Meeting Of Odysseus And Nausicaa
Neptune And Amphitrite In The Storm
Nymphs At The Fountain Of Love
Offering To Ceres Goddess Of Harvest
The Holy Family And Saint John The Baptist
The Daughters Of Cecrops Finding Erichthonius
The Satyr And The Peasant Family
Self-portrait With Parents Brothers And Sisters
Christ Healing The Paralytic At The Pool Of Bethesda
Saint Martin Healing The Possessed Man
The Flight Of Lot And His Family From Sodom
The Holy Family With Shepherds
The Apostle Peter Finding The Tribute Money In The Mouth Of The Fish
Porträt von Govaert van Surpele und seine Frau
Der Musikalische Wettbewerb zwischen Apollo und Pan
Die Heilige Familie und der HeiligeJohannes der Täufer
Die Jungfrau und das Kind mit Johannes und seinen Eltern
Jugend des Zeus (Die Ziege Amalthea ernährt Zeus)
Odysseus in der Hölle Polyphems
Selbstporträt und Porträt der Familie seines Schwiegervaters
Wie die Alten sungen, so zwitschern auch die Jungen
Zeichnungen
Kopf eines trinkenden alten Mannes
Jacob Jordaens und Jacob Jordaens der Ältere (* 19. Mai 1593 in Antwerpen; † 18. Oktober 1678 in Antwerpen) war ein flämischer Maler des Barock.
Einordnung
Jacob Jordaens war neben Peter Paul Rubens und Anthonis van Dyck einer der drei wichtigsten flämischen Barockmaler, welche die ‚Antwerpener Schule‘ im 17. Jahrhundert prägten.
Auch wenn diese flämischen Maler des Barock häufig miteinander verglichen werden, sind alle drei Künstler sehr unterschiedlich und müssen getrennt voneinander als Individuen betrachtet werden. [1] Rubens galt als Humanist und van Dyck entstammte einer Patrizier–Familie. Beide Künstler waren kulturell belesen, waren viel gereist und sprachen mehrere Sprachen.[2] Anders als seine zeitgenössischen Kollegen war Jordaens niemals ins Ausland gereist, um die italienische Malerei zu studieren. Im Gegensatz zu diesen galt Jordaens als weniger stark an die Hofmalerei gebunden. Häufig wird gesagt, dass seine Arbeiten sich jeglicher Intellektualität und klassischer Bildung entzogen, aufgrund der Zuordnung seiner Bilder in die Genremalerei.[3] Dem muss jedoch widersprochen werden: In der Tat verbrachte Jordaens zwar sein ganzes Leben in Antwerpen, abgesehen von einigen kürzeren Reisen in ländliche Gegenden des Inlandes oder nach Holland (Den Haag) aufgrund von Bildaufträgen – aber ebenso wie Rubens malte auch Jordaens Altarbilder, mythologische und allegorische Szenen. Inspiriert wurde Jordaens häufig von Ovids Metamorphosen, Was seine Vertrautheit mit antiken Themen sehr wohl aufweist. Jordaens war nicht nur ein erfolgreicher Maler, sondern war auch bekannt für seine Gestaltung von Wandteppichen. Nach dem Tod von Rubens im Jahr 1640 etablierte sich Jordaens zum wichtigsten Künstler Antwerpens und war für viele Großaufträge (auch seitens bedeutender Höfe) sehr gefragt: Im Allgemeinen vergrößerte sich die Anzahl seiner Auftraggeber enorm.[4]
Jordaens ist heutzutage für seine großen und zahlreichen szenischen Bilder der Genremalerei bekannt, die sich an die Sprichwörter seines Zeitgenossen Jan Brueghel d. Ä. anlehnen, wie beispielsweise dessen bekannteste Bilder Der König trinkt! und Wie die Alten sungen, so pfeifen die Jungen. Bezüglich der modernen Wissenschaft und neuen Forschungserkenntnissen zählt Jordaens zu den bedeutenden Historienmalern seiner Zeit, der dazu im Stande war, sich intellektuell mit antiken und humanistischen Bildinhalten auseinanderzusetzen und diese mit einem historischen Menschenbild zu verknüpfen.[5] Vor allem zeichnet Jordaens sich durch die bemerkenswert gestalteten Details in seinen Gemälden aus.[6] Er stand größtenteils unter dem künstlerischen Einfluss – neben dem von Rubens und der Brueghel-Familie – der norditalienischen Maler, wie Jacopo Bassano, Paolo Veronese und Caravaggio.[7]
Biographie
Jacob Jordaens wurde am 19. Mai 1593 in Antwerpen, als erstes von elf Kindern, geboren. Sein Vater, der ebenfalls Jacob Jordaens (d. Ä.) hieß, war ein erfolgreicher Leinenhändler und mit Barbara van Wolschaten verheiratet. Zu seinen restlichen Geschwistern lässt sich nur wenig sagen: Eine Schwester wurde Nonne, zwei weitere Beginen und ein Bruder trat als Mönch in den Augustinerorden ein.
Zur Kindheit und Bildung des jungen Jordaens ist nicht viel überliefert, dennoch kann man sagen, dass er eine gute Bildung genoss. Eine gute Handschrift und die umfangreichen Kenntnisse der französischen Sprache spiegeln diese wider, welche aus diversen privaten Briefen zu erkennen ist. Zudem weisen seine Bilder ein umfangreiches Wissen von mythologischen Geschichten auf. Diese Umstände lassen auf ein Leben im begüterten Bürgertum schließen. Auch biblische Geschichten und das Sujet von religiösen Bildern waren in Jordaens’ Schaffen ausschlaggebend.
Wie auch Rubens studierte Jordaens beim Lehrmeister Adam van Noort, der zwar kein bedeutender Maler war, sich aber durchaus als guter Pädagoge auszeichnete, wie der spätere Ruhm seiner Schüler zeigt. Jordaens (der mit 14 Jahren die Malerlehre begann) und die Familie van Noort verband nicht nur ein Schüler-Meister-Verhältnis, sondern auch ein freundschaftlicher Umgang. Später, im Jahr 1616 heiratete Jordaens sogar die älteste Tochter Catharina van Noort, mit der er drei Kinder hatte. Es ist bekannt, dass Adam van Noort der einzige Lehrmeister Jordaens’ gewesen ist und viele Abbildungen der Familie van Noort zeigen Jordaens’ Respekt und seine Zuneigung für diese. Nach acht Jahren der Lehre wurde Jordaens 1615 als Meister in die Antwerpener St.-Lucas-Gilde aufgenommen, der auch van Noort zugehörig war. Im Jahr 1621 wurde Jordaens durch einen Magistratsbeschluss zum Dekan der verschuldeten Lukasgilde ernannt, was Jordaens vergeblich abzulehnen versuchte. Doch der Magistrat sah in Jordaens einen würdigen und talentierten Maler, der die Schuldensituation in den Griff bekommen könne, und zwang ihn unter Androhung einer Strafe zu diesem Amt.[8] Und tatsächlich war Jordaens so erfolgreich, dass er Ende der dreißiger Jahre des 17. Jahrhunderts circa sechzehn Schüler und Gehilfen unter sich hatte.
Als waterschilder (Wasserfarbenmaler) machte sich Jordaens in dieser Zeit einen Namen, was seine vielen Aquarellbilder auf Papier erklärt, die als Vorlagen für Wandteppiche oder Radierungen fungierten.[9] Diese Entwürfe für Tapisserien gelten als die größten Aufträge, die Jordaens in seinem Leben begleiteten. Dennoch nutzte Jordaens bereits am Anfang seiner Laufbahn in Gemälden auch Ölfarben. Mit der Zeit konzentrierte sich Jordaens immer stärker auf das Malen mit Ölfarben, welches gewinnbringender war. Dennoch hatte Jordaens seine Vorliebe für Wasser- und Deckfarben, die sich in vielen seiner Gemälde finden lässt.[10]
Bekannt ist Jordaens vor allem durch seine Genremalereien, die das bäuerliche Leben darstellen, jedoch ist er als Porträtist weniger bekannt. Motive und Bildthemen bei Jordaens sind häufig von Sprichwörtern inspiriert worden. Auffallend ist, dass die Bildthemen Jordaens’ immer wiederkehren, wie beispielsweise die antike Fabel Satyr beim Bauer, Fruchtbarkeitsallegorien und Bacchanalien.
Auch viele religiöse- und Altarbilder gehören zum Repertoire Jordaens’. Antwerpen war um 1650 ein spanisch besetztes Gebiet und der Protestantismus sanktioniert, dennoch konvertierte Jordaens öffentlich und ihm wurden mehrmals Geldstrafen für ketzerische „skandalöse“ Schriften auferlegt.[11] Dies hinderte Jordaens jedoch nicht, die Aufträge zur Dekorierung von katholischen Kirchen in Antwerpen anzunehmen. Vor allem nicht nach Rubens’ Tod, als Jordaens sich als wichtigster Künstler Antwerpens etablierte. Somit bekam Jordaens mit der Zeit immer mehr Aufträge: Nicht nur die Kirchengemeinden und kleinere Städte beauftragten ihn mit zahlreichen Altarbildern, sondern auch Fürsten und Könige internationaler Herkunft. Obwohl er weniger bekannt war als Hofmaler wie van Dyck und Rubens,[12] erlangte Jordaens Aufträge der englischen Königin in Greenwich (1639/40) oder der Königin Kristina aus Schweden (1648).[13]
Auch sollte Jordaens angefangene Werke Rubens’ nach dessen Tod im Jahr 1640 vollenden. Dennoch fand Jordaens unter dieser Fülle von Aufträgen noch Zeit, Gemälde für Privatkunden zu vollenden, sodass bis zu seinem Lebensende eine unüberschaubare Anzahl an Gemälden ihm zuzuordnen sind.[14] Bei der großen Anzahl an Aufträgen (bis zu 35 Bilder im Großformat pro Jahr) ist umstritten, welche dieser vielen Werke aus Jordaens’ Hand entstammen oder von seiner Werkstatt produziert wurden. Eine Erklärung Jordaens’, die er bei einem Notar einreichte, nachdem er der Fälschung angeklagt worden war, besagt, dass er „alle [Bilder] mit eigener Hand neu gemalt und verändert“ habe. Die Mithilfe von Schülern war in den Werkstätten für die künstlerische Zeit, in der Jordaens lebte, allerdings durchaus üblich.[15]
Der Reichtum Jordaens’, der aus seiner Familie aus dem Tuchwarenhandel entstammt, vermehrte sich neben der Hochzeit mit der wohlhabenden Catharina van Noort noch einmal erheblich und die künstlerischen Aufträge, die im Kunstleben Antwerpens immer stetiger wurden, sorgten für die überaus großzügige finanzielle Sicherung seiner Familie. Damit erwarb Jordaens nicht nur sein Geburtshaus in Hoogstraat, sondern erweiterte seinen Haushalt Ende der 1630er-Jahre bis hin zum Anfang der 1640er-Jahre noch um weitere Häuser. Jordaens nahm über die Jahre viele Ausschmückungen um und im Haus (wie Ausmalungen und Deckengemälde[16]) vor. Damit baute er ein großräumiges und prächtig repräsentatives Anwesen auf, ganz nach dem Vorbild Rubens. Darin lebte und arbeitete Jordaens bis zu seinem Tod im Jahr 1678.[17] Er starb am 18. Oktober an einer Krankheit, die zu der damaligen Zeit als „Antwerpener Seuche“ bezeichnet wurde.[18]
Werke
(Auswahl)
um 1615 Der Künstler mit der Familie seines Schwiegervaters Adam van Noort, Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel)
1615/16 Entführung der Europa, Gemäldegalerie Berlin
um 1616 Die Rückkehr der Heiligen Familie aus Ägypten, Gemäldegalerie Berlin
um 1616 Christus als Gärtner erscheint den drei Marien, Gemäldegalerie Berlin
1617 Die Töchter des Kekrops, Königliches Museum der Schönen Künste, Antwerpen
um 1618 Meleager en Atalanta, Königliches Museum der Schönen Künste, Antwerpen
um 1620 Der Satyr beim Bauern, Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel)
um 1620/21 Satyr und Bauer, Königliche Museen der Schönen Künste, Brüssel
um 1620/21 Der Satyr beim Bauern, Alte Pinakothek, München
ca. 1621–1623 Satyr und Bauer, Puschkin-Museum, Moskau
um 1623-25 Allegorie der Fruchtbarkeit des Landes, Königliche Museen der Schönen Künste, Brüssel
um 1624/25 Huldigung der Ceres, Museo del Prado
um 1638 Der Bohnenkönig, Eremitage, Sankt Petersburg
um 1637 Apoll als Sieger über Pan, Palacio Real Nuevo, Madrid
um 1640 Der gefesselte Prometheus (Gemälde), Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Köln
um 1640 Wie die Alten sungen, so pfeifen die Jungen, Jagdschloss Grunewald, Berlin
die Opferung Isaaks, St. Lorenzkirche, Lübeck
um 1640 Diana und Actaeon, Gemäldegalerie Alte Meister
um 1640 Die Töchter des Kekrops finden den kleinen Erichthonios, Kunsthistorisches Museum
um 1640 Die Kindheit des Jupiter, Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel)
um 1640/45 Der Triumph des Bacchus, Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel)
um 1640–50 Die Liebe von Cupido und Psyche, Museo del Prado
um 1650 Der Breiesser, Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel)
um zweite Hälfte des 17. Jh. Meleager und Atalante, Museo del Prado
Literatur
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brüssel, Museumslandschaft Hessen-Kassel, Jordaens und die Antike, München 2013, Hirmer Verlag, ISBN 978-3-7774-2022-6
Joseph Eduard Wessely: Jordaens, Jacob. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 14, Duncker & Humblot, Leipzig 1881, S. 521 f.
Billeter, Felix: Zur künstlerischen Auseinandersetzung innerhalb des Rubenskreises. Eine Untersuchung am Beispiel früher Historienbilder Jacob Jordaens und Anthonis van Dycks. 1993, ISBN 3-631-45875-4
D’Hulst, Roger-Adolf: Jacob Jordaens. 1982, ISBN 3-608-76158-6
D’Hulst, Roger-Adolf: Jacques Jordaens / R.–A. d’Hulst. Aus dem niederländischen übersetzt von Karl Jacquess. Stuttgart 1982.
D’Hulst, Roger-Adolf: Jordaens’s Life and Work, in: Jacques Jordaens (1593–1678). Volume I. Painting and Tapestries. Catalogue by R.–A. d’Hulst, Nora de Poorter und Marc Vandenven, hrsg. von Hans Devisscher und Nora de Poorter, Antwerp Koninklijk Museum voor Schone Kunsten 27. März – 27. Juni 1993, S. 23–30.
Lange, Justus [u.a.]: Einführung. Jacob Jordaens oder Jacques Jordaens (1593–1678), in: Jordaens und die Antike, hrsg. von Mercatorfonds, Brüssel [u.a.] 2012, S. 9–14. ISBN 3-777-42022-0
Münch, Birgit Ulrike / Pataki, Zita Ágota (Hrsg.): Jordaens. Genius of Grand Scale - Genie großen Formats, unter Mitarb. v. Elsa Oßwald u. Sarah-Sophie Riedel, Stuttgart 2012. ISBN 978-3-89821-951-8
Nelson, Kristi: Jacob Jordaens. Design for Tapestry. Brepols Pub 2003, ISBN 2-503-50578-3
Rooses, Max. Jordaens' Leven en Werken. 1907. Deutsch: Jordaens' Leben und Werke. [1908]. Die grundlegende Arbeit über den flämischen Maler mit einem Verzeichnis der Werke.
Schaudies, Irene: Wenig Latein, noch weniger Griechisch. Jordaens und die humanistische Tradition, in: Jordaens und die Antike, hrsg. von Mercatorfonds, Brüssel [u.a.] 2012, S. 15–54. ISBN 3-777-42022-0
Warnke, Martin: Peter Paul Rubens, Athonis van Dyck und Jacques Jordaens. Die drei prägenden Maler des Antwerpener Barock, in: Rubens, van Dyck, Jordaens. Barock aus Antwerpen, hrsg. von Ortrud Westheider und Michael Philipp, Hamburg 2010, S. 23–35.
Einzelnachweise
Warnke 2010, S. 34.
D’Hulst 1993, S. 23.
Lange 2012, S. 10.
Warnke 2010, S. 32.
Schaudies 2012, S. 15.
Lange 2012, S. 10.
D’Hulst 1993, S. 23.
D’Hulst 1982, S. 16 ff.
Warnke 2010, S. 32.
D’Hulst 1982, S. 28.
D’Hulst 1982, S. 33.
D’Hulst 1982, S. 26.
Warnke 2010, S. 32.
Warnke 2010, S. 32.
D’Hulst 1982, S. 30.
D’Hulst 1982, S. 33.
D’Hulst 1982, S. 23.
D’Hulst 1982, S. 37.
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