Jacques-Louis David
Gemälde
The Anger of Achilles
The Farewell of Telemachus and Eucharis
Psyche Abandoned
The Death of Socrates
The Death Of Seneca
The Emperor Napoleon in his study at the Tuileries
Bonaparte Crossing the Grand Saint-Bernard Pass
Coronation of Emperor Napoleon I and Coronation of the Empress Josephine in Notre-Dame de Paris
Equestrian portrait of Stanislaw Kostka Potocki
General Etienne-Maurice Gerard
The Sisters Zenaide and Charlotte Bonaparte
Portrait of the Comtesse Vilain XIIII and her Daughter
Portrait of Jacobus Blauw
Suzanne Le Peletier de Saint-Fargeau
Portrait of Jean-Pierre Delahaye
Apelles Painting Campaspe in the Presence of Alexander the Great
Antoine-Laurent Lavoisier and His Wife
The Army takes an Oath to the Emperor after the Distribution of Eagles
Venetian Lady at Her Toilette
Ankunft Napoleons vor dem Rathaus
Liktoren bringen Brutus seine toten Söhne, Detail
Napoleon krönt Kaiserin Joséphine
Napoleon überschreitet den großen St. Bernhard-Paß
Porträt der Madame de Verninac
Porträt der Töchter Joseph Bonapartes
Porträt des General Napoleon Bonaparte
Porträt des Grafen Français de Nantes
Porträt des Napoleon im kaiserlichen Gewande
Porträt Pius VII. und des Kardinals Caprara
Porträt Napoleons in seinem Arbeitszimmer
Salbung Napoleons I. und Krönung der Kaiserin
Schwur des Heeres auf den Kaiser, Detail
Schwur des Heeres auf den Kaiser, Detail
Zeichnungen
Leonidas at Thermopylae
Alexander Apelles and Campaspe
Leonidas at Thermopylae
Alexander Apelles and Campaspe
Figure Study for The Death of Socrates
The Death of Pentheus
Augustus forbidding the burning of Virgil's Aeneid
The Rape of Lucretia
The Death of Socrates
The Death of Camilla
A Young Woman of Frascati
The Cardinal Pacca
Warrior Seizing a Kneeling Figure
Alexander der Große am Totenbett
Prinzessin Murat und Paolina Borghese
Jacques-Louis David (* 30. August 1748 in Paris; † 29. Dezember 1825 in Brüssel) war ein französischer Historienmaler des Klassizismus.
Leben und Werk
Sein Werk gliedert sich in drei Epochen. Als Hofmaler des französischen Königshauses und Mitglied der französischen Akademie schuf er zahlreiche Bilder mit antiken Motiven. Das gestische Pathos vieler seiner Figuren übernahm David von Jean-Baptiste Greuze.
David war zuerst Schüler von Joseph-Marie Vien. Er beteiligte sich 1771 mit dem Bild Mars im Kampf mit Minerva[1] an der Ausschreibung zum Prix de Rome. 1774 erhielt er für sein Gemälde Der Arzt Erasistratos entdeckt die Ursache der Krankheit des Antiochus den ersten Preis des Prix de Rome, ein Stipendium für einen mehrjährigen Aufenthalt in Rom. David reiste mit seinem Lehrer nach Rom, wohin derselbe als Direktor der Académie de France à Rome übersiedelte.
In Rom widmete sich David dem Studium der Antike, Michelangelos und Raffaels, wobei Raffael seinen Ehrgeiz besonders anstachelte. Daneben wirkten Guido Reni und Domenichino auf ihn ein. Diese verschiedenartigen Einflüsse zeigen sich auch in seinem Erstlingsbild, dem 1779 vollendeten heiligen Rochus mit den Pestkranken vor der Madonna.[2]
Nachdem er 1781 nach Paris zurückgekehrt war, stellte er 1783 einen Belisar (Musée des Beaux-Arts, Lille) und 1784 eine trauernde Andromache aus, die ihm die Aufnahme in die Académie royale de peinture et de sculpture verschaffte. Im Auftrag des Königs malte er darauf den Schwur der Horatier (1784, im Louvre), der im Salon de Paris von 1785 großen Erfolg hatte. Man sah über das Theatralische der Situation, das unwahre Pathos und die trockene Färbung hinweg. Für dieses Bild hatte David neue Studien in Rom gemacht. In derselben Richtung bewegte sich der Stil der Gemälde La Mort de Socrate[3] (1787) und 'Brutus, dem die Leichen seiner Söhne ins Haus gebracht werden'[4] (1789, im Louvre, wo sich auch das 1788 gemalte Les Amours de Pâris et d'Hélène befindet).
Nach Beginn der Revolution wurde David politisch tätig und beeinflusste die französische Malerei. Im Auftrag der Gesetzgebenden Versammlung begann er den Schwur im Ballhaus, eine riesenhafte Komposition, die unvollendet geblieben ist (im Louvre). Als entschiedener Republikaner wurde er 1792 Mitglied des Corps électoral von Paris und Konventsdeputierter und stimmte als solcher für die Hinrichtung des Königs Ludwig XVI.
Seine Stellung als Abgeordneter und Mitglied des Nationalkonvents nutzte David dazu, um in jenen Zeiten des Umsturzes so vieler Kunstinstitute manches zu erhalten. Andererseits betrieb er die Aufhebung der Akademie. In seiner Macht stand es, die Zerstörung vieler Kunstwerke zu verhindern; er unterließ es aber, weil er von den vielen alten Denkmälern der Malerei, Skulptur und Architektur nichts als gut anerkannte, sondern auch hier vom Grund auf neu schaffen wollte.
Der Tod des Marat (Königliche Museen der Schönen Künste in Brüssel)
Als eifriger Jakobiner und Freund Maximilien de Robespierres und Jean Paul Marats übte er auch im Sicherheitsausschuss bedeutenden Einfluss aus; doch hatte dies die Folge, dass er in den Sturz Robespierres (Juli 1794) mit verwickelt war und eingekerkert wurde. Durch die Amnestie vom 26. Oktober 1795 bzw. die Bemühungen seiner Schüler und Verehrer wurde er gerettet. Während dieser wechselvollen Erlebnisse vollendete er zwei realistisch aufgefasste Gemälde, den Tod Lepelletiers de Saint-Fargeau und den Tod Marats. Auf seinem Bild Der Tod des Marat, das er 1793 im Auftrag des Konvents malte, stilisierte David den kurz zuvor ermordeten Jean-Paul Marat zum politischen Märtyrer der Revolution. Es hängt heute in den Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel. Im Gefängnis entstand der Entwurf zu seinen Sabinerinnen, den er 1799 ausführte. Es hängt heute im Louvre.
Schließlich bot Napoleons Machtergreifung eine neue Chance und somit den Beginn einer neuen Epoche für David. Das Monumentalgemälde Die Krönung Napoleons I. und der Kaiserin Josefine in der Kathedrale Notre-Dame in Paris am 2. Dezember 1804[5] entstand zwischen 1806 und 1807. Es wurde 1808 im Regierungspalast aufgehängt. Heute hängt es im Louvre. In der Folgezeit entstanden viele Napoleon-Porträts und Schlachtenbilder.
Während der Herrschaft Napoleons verherrlichte David in seinen Bildern die Taten und Feste des Kaisertums. Davids Hauptwerke aus jener Zeit sind Napoleon zu Pferde, den St. Bernhard hinansprengend (Museum zu Versailles; Berliner Schloss, Trophäe Blüchers); die Krönung Napoleons (Louvre, le sacre genannt); Napoleon im Kaiserornat; die Verteilung der Adler 1810 (Museum in Versailles); das Fest auf dem Stadthaus etc. Außerdem schuf er noch 1814 Leonidas in den Thermopylen (im Louvre), das Porträt Pius' VII. und das Bildnis der auf einem Ruhebett hingestreckten Madame Récamier (Louvre).
Napoléon beim Übergang über den Großen St. Bernhard (Kunsthistorisches Museum, Wien)
Mit Napoleons ging auch Davids Glücksstern in Frankreich unter. Als „Königsmörder“ wurde er 1816 aus der Liste der Mitglieder des Instituts gestrichen und aus Frankreich verbannt. Eine Einladung des Königs von Preußen - Friedrich Wilhelm III. - nach Berlin, wo er die Direktion sämtlicher Kunstanstalten übernehmen sollte, schlug er aus und zog nach Brüssel, um wenigstens in der Nähe Frankreichs zu weilen. Hier malte er trotz seines Alters und sonstigen Missgeschicks weiter, stellte die dabei entstandenen Gemälde in Gent, Brüssel und einige auch in Paris aus, war aber nicht dazu zu bewegen, auf dem Weg der Bitte die Gnade des Königs von Frankreich, Louis XVIII, zu gewinnen.
Seine letzten größeren Gemälde, die jedoch seine alternde Hand und abnehmende Energie deutlich verraten, sind Der Zorn des Achilles (1819)[6], Mars von Venus und den Grazien entwaffnet[7], Amor und Psyche[8] und Der Abschied der Nymphe Eucharis von Telemach (1820)[9].
David starb am 29. Dezember 1825 in Brüssel und wurde auf dem Friedhof von Evere bei Brüssel beigesetzt, abgesehen von seinem Herz, das auf dem Pariser Friedhof Père Lachaise bestattet wurde (siehe Herzbestattung).
Die Zahl seiner Werke ist sehr groß; viele Gemälde befinden sich im Louvre und im Schloss Versailles. Im deutschsprachigen Raum ist Napoleon am Großen St. Bernhard im Wiener Belvedere[10] zu sehen, ein Porträt in der Münchener Neuen Pinakothek[11] und ein Werk im Schloss Wilhelmshöhe in Kassel.[12]
2012 wurden auf dem Kunstmarkt bis zu 7 Millionen US-Dollar für eines seiner Ölgemälde gezahlt.[13]
Auszeichnungen
1774 - Prix de Rome
1784? - Mitglied der Académie royale de peinture et de sculpture
Schüler
David bildete über 400 Schüler heran, unter denen Antoine-Jean Gros, Jean-Baptiste Debret, François Gérard, Germain-Jean Drouais, Anne-Louis Girodet-Trioson, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Johann Peter Krafft, Alexandre Abel de Pujol, Michel-Martin Drolling, Jean Victor Schnetz, Johann Baptist Joseph Bastiné, Robert Lefèvre und Jacques-Laurent Agasse die bedeutendsten sind, und einen lange reichenden Einfluss auf die moderne französische Malerei geübt. Auch hat er den Grund zu der gediegenen technischen Bildung gelegt, welche einen Hauptvorzug der französischen Schule ausmacht. Auch in einigen von seiner antikisierenden Richtung unabhängigen, auf naturalistische Auffassung gegründeten Bildnissen, hat er Dauerndes geschaffen. Seine historische Bedeutung ist im Zusammenhang mit der Französischen Revolution und der Napoleonischen Ära auf dem Gebiet der bildenden Kunst von epochaler Bedeutung.
Literatur
Jacques L. David (Davids Enkel): Le peintre Louis David Souvenirs et documents inédits. Victor-Harvard, Paris 1882.
Marion Diez (Hrsg.): Jacques-Louis David, 1748–1825. Chandus, Paris 2005, ISBN 2-35039-012-8.
Hubertus Kohle, The Road from Rome to Paris: The Birth of a Modern Neoclassiscism, in: D. Johnson, Jacques Louis David. New Perspectives, Newark, University of Delaware Press 2006, S. 71-80 [1]
Ewa Lajer-Burcharth: Necklines. The art of Jacques-Louis David after the terror. Yale University Press, New Haven CT 1999, ISBN 0-300-07421-2.
Klaus Lankheit: Der Tod des Marat: Jacques-Louis David. Reclam, Stuttgart 1962.
Warren E. Roberts: Jacques-Louis David, revolutionary artist. Art, politics and French revolution. University of North Carolina Press, Chapel Hill NC 1989, ISBN 0-8078-1845-3.
Elmar Stolpe: Klassizismus und Krieg. Über den Historienmaler Louis David. Campus-Verlag, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-593-33488-7.
Weblinks
Literatur von und über Jacques-Louis David im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
Werke von Jacques-Louis David. In: Zeno.org.
Web Gallery of Art
Werke von David in französischen Museen, Datenbank Base Joconde
Einzelnachweise
Originaltitel: fr:Combat de Mars contre Minerve
fr:Saint Roch intercédant la Vierge pour les malades de la peste, heute im 'musée des beaux-arts de Marseille'.
frei übersetzt: Sokrates, den Giftbecher trinkend. Das Gemälde befindet sich im Metropolitan Museum of Art, New York, Europe in the Age of Enlightenment and Revolution, S. 11 (ISBN 0870994514 (Hardcover), 0870994522 (Paperback))
Originaltitel: fr:Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils
Originaltitel Sacre de l'empereur Napoléon Ier et couronnement de l'impératrice Joséphine dans la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 2 décembre 1804. Ein praktisch identischers Bild hängt im Schloss von Versailles (salle du Sacre).
Originaltitel fr:La Colère d'Achille
fr:Mars désarmé par Vénus et les grâces (1824), Musées royaux des beaux-arts de Belgique.
L'Amour et Psyché, Cleveland Museum of Art
Originaltitel: fr:Les Adieux de Télémaque et d'Eucharis
Angaben zum Bild im Digitalen Belvedere, abgerufen am 7. Januar 2014
Angaben zum Bild auf der Seite der Neuen Pinakothek, abgerufen am 24. August 2012
Angaben auf kulturportal-hessen.de, abgerufen am 24. August 2012
Angaben auf der Seite des Auktionshauses Christie's, abgerufen am 24. August 2012.
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