Klodin Erb (* 26. Mai 1963 in Winterthur) ist eine Schweizer Malerin. Sie lebt und arbeitet in Zürich.
Leben und Werk
Nach ihrer Matura und einer pädagogischen Ausbildung studierte Klodin Erb von 1989 bis 1993 Bildende Kunst an der Höheren Schule für Gestaltung Zürich. Nach Erprobung an verschiedenen Medien, wie zum Beispiel Textilarbeit und Fotografie, wandte sie sich im Jahre 2004 der Malerei zu, motivisch zunächst nach Vorlagen der Popkultur. Ab 2007 erweiterte sie die Motivpalette, wählte weitere klassische Gattungen, grosszügige Formate und eine differenziertere Bildsprache. Mit der Tradition der Malerei geht sie spielerisch, ernsthaft und nachdenklich zugleich um, bricht dabei Tabus und wendet Inhalte der Kunstgeschichte und der Alltagskultur gleichermassen an. Mit der Malerei reflektiert sie ihre Umwelt, Gedanken und Emotionen.
Klodin Erb greift seit 2007 die in der Moderne verloren gegangene Relevanz des Interieurs als Bildmotiv wieder auf, und zwar zurückhaltend in der Wahl des Motivs, des angewandten Stils, der Linienführung und der Farbgebung, so werden Brauntöne gegenüber leuchtender, kräftiger Farbtöne bevorzugt. Menschenleere Wohnräume mit farbigem Mobiliar und Kleidungsstücken sollen das bürgerliche Milieu des 19. Jahrhunderts widerspiegeln, Personen sind dabei nur als Spuren in Form materieller Objekte präsent. Sie versucht so, Assoziationen wie Verletzlichkeit, Schönheit, Unschuld und Gefahr über Wahrnehmung und Einfühlungsvermögen des aktiven Betrachters herbeizurufen.
Erb setzt sich mittels Verwendung klassischer Genres, Stile und Motive mit der Selbstreferenzialität auseinander. In ihren bild- und kunsttheoretischen Werken reflektiert sie die Malerei selbst und stellt sie damit als Gegenstand der Kunst dar. Mit Sichtbarmachung der Pinselbewegungen oder grob figürlicher Darstellungsweise thematisiert sie die Malerei selbst. Ihre Werke sind damit zwar voller Anspielungen auf die Kunstgeschichte, wirken so jedoch nie altmodisch, was unter anderem an der Dynamik und dem transparentem Farbauftrag liegt, die stets Frische und Leichtigkeit vermitteln.
Den Stil des Neuen Wilden Anfangs der 1980er-Jahre kann man in der gestischen Malweise und den schwungvollen, heftigen Pinselstrichen wiedererkennen. Damit reiht Klodin Erb sich in die Tradition der Figuration ein. Formen werden reduziert und realistische, klassische Motive wie Mobiliar, Stillleben und Porträts durch einen betonten Wechsel zwischen Gegenständlichkeit und Gegenstandslosigkeit dargestellt. Die flüchtige Auftragung des Kolorits verstärkt das Gefühl der Auflösung. Farben greifen ineinander und lassen so als Muster nur unklare Formen wahrnehmen. Es geht Erb weniger um die klare Wiedergabe der Details sondern eher um die Erzeugung von Stimmungen beim Bildbetrachter.
Im fortwährenden Prozess des Analysieren, Hinterfragen und Neuinterpretierens offenbart Erb eine Suche nach irritierenden, aufwühlenden und fragmentarischen Motiven. Mit einem ihrer wichtigsten Werke, Beste Freundinnen, vereint sie die unterschiedlichen Wesenszüge ihrer Malerei. Ebenfalls sind hier Figuren und Gegenstände auf das Wesentliche reduziert und erscheinen unvollendet. Ein gleichzeitig kritischer und spielerischer Blick ist mit einer bewusst unschönen Ausdrucksweise kombiniert, die sich absichtlich von den klassischen Regeln des schönen Malens abwendet. Die Körper sind fragmentiert, eben nicht perfekt und heben ihre Verletzlichkeit und Zerbrechlichkeit hervor, lassen sie also menschlich erscheinen.
Mit ihren Werken bewegt sich Klodin Erb stets im Spannungsfeld zwischen Vergangenheit und Gegenwart, dabei stets auf der Suche nach einer zeitgemässen Formensprache. Damit zitiert sie Bildgattungen wie das Stillleben des Barock und das bürgerliche Interieur des 19. Jahrhunderts. Mit Dynamik, Pinselstrich und Farbauftrag bringt sie Leichtigkeit und Frische ins Motiv, um diese Bildgattungen im heutigen medialen Zeitalter und der gesellschaftlichen Rastlosigkeit wieder neumodisch wirken zu lassen, dies mit malerischer Unvollkommenheit und inhaltlichen Irritationen, die zum spannungsvollen Nachdenken anregen. Sie ist stets bestrebt, Aktualität und Zeitlosigkeit in ihren Gemälden zusammenzubringen.
Einzelausstellungen
2013: Baden im tosenden Nektar fleischiger Lichtblumen!, Rotwand, Zürich, CH
2013: Kunstraum Kathedrale Olten, Olten, CH (mit Fabian Chiquet)
2011: Muro Gallery, Geneva, CH
2010: Grand Tour, Spazio Cabinet, Milano, I (mit Sergia Avveduti)
2010: Rotwand Zürich, CH
2010: Monica de Cardenas Galleria, Zouz, CH (mit Anne Chu)
2009: Solo Project, ARCO9, curated by Susanne Neubauer (mit Rotwand), Madrid, E
2008: Das Mädchen der Bär das Tier auf dem Möbel, Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen, CH (Katalog)
2007: Rotwand, Zürich, CH
2005: Meisterwerke, Galerie staubkohler, Zürich, CH (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
Gruppenausstellungen
2013: Das doppelte Bild, Kunstmuseum Solothurn, CH
2013: Babel, Kunstmuseum Olten, CH
2013: The Cassini Cruise III, Ardi Poels Projects, Maastricht, NL
2013: Haus für Kunst, Uri, CH
2013: Behaglich ist anderswo, Kunst(Zeug)Haus Rapperswil, CH
2012: Bianca feat. Mars, Bianca Arte Contemporanea, Palermo, I
2012: This is a women's world, Kunstmuseum Thun, CH (Katalog)
2012: Werk- und Atelierstipendien der Stadt Zürich, Helmhaus, Zürich, CH
2012: Die Eulen sind nicht was sie scheinen, akku Emmen, Kunstplattform, Emmenbrücke, CH
2012: Kunst macht glücklich, Galerie Stephan Witschi, Zürich, CH
2012: Erdrutsch, Froh Ussicht, Samstagern, CH
2012: Big Fish, Rotwand, Zürich, CH
2011: Loci Natura, Bianca Arte Contemporanea, Palermo, I
2011: Reality Check, Ausstellungsraum Kligental, Basel, CH
2011: Viel Lärm um Alles, Barockes in der zeitgenössischen Kunst, Haus für Kunst Uri, Altdorf, CH
2011: Blaubart-Barock, Verborgene Barockmalerei aus der Sammlung, Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen, CH
2011: Röntgen 10, Katz Contemporary/Nicola von Senger/Rotwand, Kurator Jocelyne & Fabrice Petignat, Zürich, CH
2011: Zwischenlager. Ankäufe der Stadt Zürich 06-10, Helmaus, Zürich, CH
2010: Girl just want to have funds, Rema Hort Mann Foundation, New York, USA
2010: The Secret Lives of Trees, Monica de Cardenas, Zouz, CH
2010: Neu in der Sammlung, Kunst(Zeug)Haus, Rapperswil, CH
2010: In Transit, Rotwand, Zürich, CH
2008: Glückliche Tage? Kinder in der Schweizer Kunst vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart, Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen
2008: …aus einem malerischen Land, Hangar-7, Salzburg, AT
2007: Sammlungspräsentation Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen, CH
2006: Privat, Kunstmuseum Ravensburg, Ravensburg, DE (Katalog)
2006: White Space presents, Villa Merkel, Esslingen, DE (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
2006: Reale Fantasien, Fotomuseum Winterthur, Winterthur, CH (Katalog)
2006: Speed, Galerie staubkohler, Zurich, CH (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
2005: Bekanntmachungen, Kunsthalle Zurich, Zurich, CH
2004: In my world, Galerie staubkohler, Zurich, CH (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
2004: Werkbeitragsausstellung des Kanton Zurich, CH
2004: Singen Kunst, Kunstmuseum D-Singen, DE (Katalog)
2003: Spiel noch 1x, Kunsthaus Uri, Altdorf, CH
2003: Stipendienausstellung der Stadt Zürich, Helmhaus, Zurich, CH (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
2003: Ernte 2003, jurierte Jahresausstellung, Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen, CH (Kollaboration mit Eliane Rutishauser)
Literatur
Patricia Bieder: Klodin Erb. In: Das doppelte Bild. Aspekte zeitgenössischer Malerei. Richter|Fey, Düsseldorf 2013, ISBN 978-3-941263-61-1, S. 85–93, 188.
Klodin Erb: Das Mädchen, Der Bär, Das Tier auf dem Möbel. Hrsg.: Markus Stegmann. Scheidegger & Spiess, Zürich 2008, ISBN 978-3-85881-242-1.
darin: Natalia Huser: Polarlichter der Vergangenheit. Zu neuen Bildern von Klodin Erb. S. 53–67.
Klodin Erb: REM. Klodin Erb. Hrsg.: Natalia Huser. Periferia, Luzern 2012, ISBN 978-3-906016-06-1.
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