William Zorach

Cornelis de Wael

A Camp by the Ruins

A Mediterranean harbour scene with an Ottoman barge and other boats, figures on the beach, a rainbow in the distance

Battle between Christians and Turks

Battle against a fortified city

Distribution of Bread,

Harbour Scene

Naval battle between Turks and Christians

Siege of Ostend

To Visit the Imprisoned

To Visit the Sick

Naval battle between Spanish and Turks

An Elegant Company

A forest landscape with hunters and their dogs attacking a wolf

Bamboccianti Ruins

Soldiers before a Tavern

Cornelis de Wael (* 1592 in Antwerpen; † 1667 in Rom) war ein flämischer Maler, Kupferstecher und Kaufmann, der vor allem in Genua in Italien tätig war.[1] Er ist bekannt für seine Genrebilder, Schlachtszenen, Historienbilder und Stillleben.[2] Durch sein künstlerisches Schaffen, seine Unterstützung von in Italien tätigen flämischen Malern und seine Rolle als Kunsthändler spielte er eine wichtige Rolle im künstlerischen Austausch zwischen Italien und Flandern in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Jahrhunderts. Sein Werk hatte auch Einfluss auf einheimische Maler wie Alessandro Magnasco, insbesondere durch seine Szenen von Verzweiflung und Ironie.[3]

Leben
Durchzug durch das Rote Meer

Cornelis de Wael wurde als Sohn des Malers Jan de Wael I. (1558-1633) in eine Künstlerfamilie in Antwerpen geboren. Seine Mutter Gertrude de Jode stammte aus einer Künstlerfamilie: ihr Vater war der Kartograph Gerard de Jode und ihr Bruder der Kupferstecher Pieter de Jode der Ältere.[4]

1619 wanderte er mit seinem älteren Bruder Lucas de Wael (1591-1661), ebenfalls ein Maler, nach Italien aus. Sie hielten sich zunächst in Genua und dann in Rom auf, wo sie mit den Mitgliedern der Bentvueghels, einer Vereinigung von hauptsächlich niederländischen und flämischen Künstlern, die in Rom tätig waren, in Kontakt kamen. Im Jahr 1627 wurde Cornelis Mitglied der Accademia di San Luca, der angesehenen Künstlervereinigung in Rom, die sehr strenge Aufnahmekriterien hatte. Die Brüder kehrten 1628 nach Genua zurück, wo Cornelis den größten Teil seines Lebens verbrachte, während sein Bruder Lucas 1628 nach Antwerpen zurückkehrte.[4] Genua war zu dieser Zeit ein attraktives Ziel für Künstler, da der Wettbewerb zwischen den Künstlern dort weniger intensiv war als in den führenden kulturellen Zentren Rom, Florenz und Venedig, während Genua eine blühende Hafenstadt war, in der eine große Anzahl von potenziellen Kunden und Sammlern lebte.[5]
Waldlandschaft mit Jägern und ihren Hunden, die einen Wolf angreifen, Zusammenarbeit mit Jan Wildens

Die Werkstatt der Brüder de Wael in Genua wurde zum Zentrum der Kolonie flämischer Künstler, die in der Stadt wohnten oder auf der Durchreise waren. Diese flämischen Künstler konnten von der Arbeit und der künstlerischen Aktivität profitieren, die ihre Werkstatt anlockte. Die Brüder stellten eine Wohnung, Materialien und Werkzeuge zur Verfügung, sie halfen ihren Landsleuten bei der lokalen Integration, gaben Empfehlungen an Kunden weiter und formulierten Wettbewerbsregeln.[6] Einige flämische Künstler, die Genua besuchten, wurden zu ihren Mitarbeitern. Dies ist der Fall des Marinemalers Andries van Eertvelt, der von 1628-1630 in Genua dokumentiert ist, wo er bei de Wael lebte und sein Mitarbeiter wurde.[7] Van Eertvelts Schüler Gaspar van Eyck, der von 1632 bis 1640 in Genua arbeitete, war ebenfalls Mitarbeiter von de Wael.[8] Als Anthony van Dyck Genua besuchte, wohnte er bei den Brüdern. Während man früher glaubte, dass Cornelis einer von van Dycks engsten Mitarbeitern in der Stadt war, hat die neuere Forschung vorgeschlagen, dass es wahrscheinlicher ist, dass diese Rolle von dem flämischen Maler Jan Roos gespielt wurde, mit dem signierte Kollaborationen erhalten sind.[6][7] Van Dyck malte ein Porträt der Brüder de Wael (Pinacoteca Capitolina, Rom), das später von Wenzel Hollar gestochen wurde. Der flämische Maler Jan Brueghel der Jüngere hielt sich von Oktober bis Dezember 1622 bei den Brüdern de Wael in Genua auf.[4] Der Stilllebenmaler Pieter Boel wohnte bei de Wael in der zweiten Hälfte der 1640er Jahre und nach seiner Rückkehr nach Antwerpen heiratete er eine Nichte von de Wael.[9]
Reiterschlacht

Am 21. Oktober 1642 erhielt er die genuesische Staatsbürgerschaft.[2] Cornelis war auch in Handelsaktivitäten mit seiner Heimatstadt Antwerpen involviert und handelte mit einer Vielzahl von Waren. Als Kunsthändler spielte er eine wichtige Rolle bei der Einführung von Rembrandts Grafiken in Genua und Rom. Sein Bruder Lucas kehrte später nach Antwerpen zurück und spielte eine wichtige Rolle bei diesen Geschäftsaktivitäten.[4]

Cornelis ließ sich um das Jahr 1656 dauerhaft in Rom nieder, um einem Ausbruch der Pest in Genua zu entgehen.[2] Hier malte er weiter und betrieb Handel. Von 1664 bis 1666 war er Prior der Gemeinde San Giuliano dei Fiamminghi, die flämische Bewohner Roms unterstützte.[10]

Es gab eine große Nachfrage nach den Arbeiten von Cornelis de Wael. Zu seinen Gönnern gehörten die reichen Patrizier der Regierung der Republik Genua sowie Philipp III. von Spanien und Philipp Karl, 3. Graf von Arenberg.[11]

Zu den Schülern von de Wael gehörten sein Neffe Jan Baptist de Wael (der Sohn von Lucas), der flämische Maler Jan Hovaert (auch bekannt als Giovanni Hovart, Giovanni di Lamberto, Giovannino del su Lamberto, Jan Lambertsz Houwaert) und Antonio Rinaldi.[12]

Er starb 1667 in Rom. Zeitgenössische Berichte beschreiben ein beeindruckendes Begräbnis, an dem etwa 400 flämische Künstler teilnahmen, die Teil der römischen Malerkolonie waren.[3]
Arbeiten
Gefangene besuchen

De Wael war ein vielseitiger Künstler, der Radierungen, Gemälde und Zeichnungen anfertigte und möglicherweise sogar Wandteppiche entwarf. De Wael arbeitete in den verschiedensten Genres. Es ist schwierig, die Entwicklung seines Malstils nachzuvollziehen, da nur ein signiertes Werk von ihm erhalten ist. Andererseits ist eine Reihe von signierten oder beschrifteten Zeichnungen erhalten geblieben.[11] Sein Werk lässt sich in zwei Hauptlinien einteilen: die Werke in der so genannten "großen Manier", die nicht öffentlich zur Schau gestellt wurden, und die Werke in der "kleinen Manier". Letztere waren von mittlerem, kleinem und sehr kleinem Format und wurden von einer großen Anzahl von Figuren bevölkert und zeigen den Einfluss der flämischen Maltradition und der Genrebilder der "Bamboccianti". Die Bamboccianti waren eine lose Gruppe von hauptsächlich niederländischen und flämischen Genremalern, die in Rom ansässig waren und das Alltagsleben der unteren Schichten in Rom und auf dem Land zum bevorzugten Thema ihrer Bilder machten. De Wael malte auch religiöse Werke, wie die Gemäldeserie zum Thema der "Werke der Barmherzigkeit".[13]

Cornelis de Wael war ein spezialisierter Maler von Schlachtszenen. Eine Reihe dieser Gemälde, die Schlachten zu Lande (wie die Belagerung von Ostende, im Museo del Prado) und zu Wasser (wie die Schlacht zwischen Christen und Türken, im Museo Poldi Pezzoli) darstellen, sind erhalten geblieben. Die breite Komposition einiger seiner militärischen Werke steht derjenigen der führenden flämischen Kriegskünstler Pieter Meulener und Adam Frans van der Meulen nahe, während ihre statische Qualität an die Arbeiten von Sebastian Vrancx erinnert.[11]
Landschaft mit Damen, die vor einer Taverne aus einer Kutsche absteigen, zusammen mit fröhlichen und tanzenden Figuren

Cornelis de Wael könnte auch als Porträtmaler tätig gewesen sein. Zwei verschollene Porträtgemälde eines 32-jährigen Mannes und einer 20-jährigen Frau, die 1873 bei einem Verkauf in Paris auftauchten, waren angeblich signiert und 1637 datiert. Zwei Porträts von Männern auf Pferden wurden in einem Inventar aus dem 17. Jahrhundert erwähnt, aber ihr aktueller Standort ist nicht bekannt.[7] Es gibt eine Porträtstudie einer Frau von de Wael im Britischen Museum.[14] Das Porträt von Luca Giustiniani, Doge der Republik Genua (Musée de Bastia), das ihm früher zugeschrieben wurde, ist jetzt seinem Schüler Jan Hovaert zugeschrieben.[15]

Er arbeitete sowohl mit van Dyck als auch mit anderen flämischen Künstlern wie dem Landschaftsmaler Jan Wildens zusammen.[16] Kollaborationen mit genuesische Künstlern waren häufig. De Wael oder jemand aus seinem Kreis malte die Staffage in den Landschaften des italienischen Landschaftsmalers Giovanni Battista Vicino.[6][11] In vielen seiner Schlachtenszenen und Hafenansichten malte sein Bruder Lucas die Landschaften, während Cornelis wiederum die Figuren zu Lucas' Bildern hinzufügte.[17]
Maskerade

Er hinterließ auch viele Zeichnungen, von denen sich einige in den Sammlungen des Louvre und des British Museum befinden. Das Britische Museum besitzt ein Album mit 53 Zeichnungen aus den Jahren 1640-1650, die hauptsächlich militärische Themen behandeln.[18] Diese Zeichnungen sind in der Regel direkt und oft signiert oder beschriftet.[11] Viele seiner Zeichnungen mit religiösen Themen wurden von seinem Neffen Jan Baptist de Wael in Drucke umgesetzt.[19] Der Antwerpener Kupferstecher Melchior Hamers stach häufig nach den Entwürfen von de Wael. Der Antwerpener Kupferstecher und Verleger Alexander Voet der Ältere veröffentlichte Stiche nach Entwürfen von de Wael, wie z. B. die Serie der Vier Jahreszeiten und der Fünf Sinne.[4] De Wael stach auch seine eigenen Grafiken. Das British Museum besitzt eine Serie von 19 Drucken mit Genreszenen, die von Maarten van den Enden in Antwerpen herausgegeben wurden.[20]

Einzelnachweise
Hermann Arthur Lier: Wael, Cornelis de. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 638 f.
Cornelis de Wael, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
Cornelis de Wael - 19th and 20th Century Painters (Antwerp, 1592 – Rome, 1667) at the National Gallery of Slovenia
Alison Stoesser, Lucas and Cornelis de Wael: Flemish artists in Antwerp, Genoa and Rome in the seventeenth century, vol. 1: Text, unpublished doctoral dissertation [2008]
Anversa & Genova: een hoogtepunt in de barokschilderkunst
J. J. P. P., Wael, Cornelis de, Enciclopedia des Museo del Prado
A. Orlando, Van Dyck e i suoi amici. Fiamminghi a Genova 1600-1640, Genova, Palazzo della Meridiana, Sagep, Genoa 2018
Casper van Eyck, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
Peeter Boel, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
Pauline Rebel, De Vlaamse kunstenaar in het 17e -eeuwse Rome, Beschrijving van de economische, sociale en historische context, Masters dissertation Renaissance studies Universiteit Utrecht, August 2010
Jetty E. van der Sterre. "Cornelis de Wael Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 14 Januar 2021
Raffael Soprani, Vite de' pittori, scultori ed architetti, Stamp. Casamara, 1768, pp. 465–466
A. Stoesser-Johnston, 'Save my soul / save my image; The seven works of mercy by Cornelis de Wael', Desipientia 7 (2000), nr. 1, S. 47–56
Cornelis de Wael, Portrait drawing of a woman at the British Museum
Portrait of Luca Giustiniani, Doge of the Republic of Genoa, ehemals Cornelis de Wael zugeschrieben, jetzt Jan Hovaert zugeschrieben, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
About Cornelis de Wael at Jean Moust
Jetty E. van der Sterre. "Lucas de Wael. Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 15 Januar 2021
Frontispiece of the album of drawings at the British Museum
Jan Baptist de Wael, Rijksmuseum, Amsterdam
Cornelis de Wael, Frontispiece of 'Venustas hasce imagines at the British Museum