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Pompeo Batoni

Gemälde

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Return of the Prodigal Son

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Emperor Joseph II and Emperor Leopold II

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Portrait of John Scott of Banks Fee

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Portrait of Richard Milles

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Time orders Old Age to destroy Beauty

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Portrait of John Marquis of Monthermer

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Portrait of Sir Wyndham Knatchbull-Wyndham

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Achilles and the Centaur Chiron

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The Countess of San Martino

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Portrait of Charles Crowle

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The Ecstasy of St Catherine of Siena

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Portrait of Princess Giacinta Orsini Buoncampagni Ludovisi

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Hercules at the Crossroads

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Hercules at the Crossroads

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Holy Family

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Holy Family

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Madonna and Child

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The Marriage of Cupid and Psyche

Pompeo Batoni

Allegory of Mercy and Truth

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Don José Moñino y Redondo, Count of Floridablanca

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Sir Gregory Page-Turner

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Portrait of John Staples

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Portrait of Charles William Ferdinand, Duke of Brunswick and Lüneburg

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A Knight in Rome: Charles Cecil Roberts

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Samson and Delilah

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Self-Portrait

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Sensuality

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Susanna and the Elders

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Venus Presenting Aeneas with Armour Forged by Vulcan

Pompeo Batoni

Virgin and Child with Saints

Pompeo Batoni

Portrait of John Talbot, later 1st Earl Talbot

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Apollo and two Muses

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Academic Nude

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Academic Nude

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Emperor Joseph II with Grand Duke Pietro Leopoldo of Tuscany

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James Caulfeild, 4th Viscount Charlemont (Later 1st Earl of Charlemont)

Pompeo Batoni

Portrait of a Woman, traditionally identified as Margaret Stuart, Lady Hippisley

Pompeo Batoni

Portrait of Sir Wyndham Knatchbull-Wyndham

Pompeo Batoni

Portrait of D. Manuel de Roda

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Sir Sampson Gideon and an unidentified companion

Pompeo Batoni

The Marchioness of Headfort Holding Her Daughter Mary

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Thomas Tayleur, First Marquess of Headfort

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William Fermor

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William Weddell

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Edward Weld

Pompeo Batoni

Male Nude Leaning on a Ladder

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Saint Andrew

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Sacred Heart of Jesus

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The Ecstasy of St. Francis

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The crucifixion

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Polyphemus

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San Marino risolleva la Repubblica

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Vulcan

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Vulcan in his Forge

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The infant Hercules strangling serpents in his cradle

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Dido and Aeneas

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The Triumph of Venice

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Aeneas fleeing from Troy

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Acis and Galatea

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Antiochus and Stratonice

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The Death of Marc Anthony

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The women of Darius before Alexander the Great

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Cleopatra showing Octavius the bust of Julius Caesar

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Continence of Scipio

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Diana and Cupid 

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Thetis Takes Achilles from the Centaur Chiron 



Zeichnungen

Pompeo Batoni

Kopf einer Frau

Pompeo Girolamo Batoni (auch: Battoni; * 5. Februar 1708 in Lucca; † 4. Februar 1787 in Rom) war ein italienischer Maler. Batoni gilt als Erfinder des Touristenporträts. Er entwickelte diesen Porträttyp für englische Touristen in Rom.[1]
Pompeo Batoni: Selbstportrait, 1773–1774
Allegorie der Künste, 1740, Städelsches Kunstinstitut

Leben

Batoni, ein Schüler Sebastiano Concas und Agostino Masuccis, durch Kaiser Joseph II. in den Adelstand erhoben, starb am 4. Februar 1787 in Rom. Er wurde in seiner Zeit sehr hoch geschätzt und in eine Linie mit Anton Raphael Mengs gestellt. Seine Karriere als selbstständiger Maler begann 1739 anekdotenhaft. Während eines Regenschauers suchte Gabrielli di Gubbio, ein Graf aus dem umbrischen Baccaresca, Schutz vor dem Unwetter unter einem Portikus des römischen Konservatorenpalastes. Hier traf er auf den Künstler, der dort einige Zeichnungen machte. Sie kamen ins Gespräch und der Graf begleitete den Künstler in dessen Atelier. Von dem Gezeigten angetan, erteilte der Graf ihm den Auftrag für ein Altargemälde der römischen Kirche San Gregorio Magno al Celio. Sein erstes bedeutendes Werk ist dort als linker Seitenaltar bis heute erhalten.
Porträt des Charles Crowle (1761/62)

Anfangs suchte er anhand der Antike und des Studiums nach Raffael die manieristische Richtung seinerzeit zu bekämpfen, kam aber nicht über eine akademische Haltung und oberflächliche Anmut hinaus.

Von seinen Werken sind die berühmtesten: die büßende Maria Magdalena (um 1742, Öl auf Leinwand, ehemals in der Gemäldegalerie in Dresden, Kriegsverlust beim Bombenangriff am 13. Februar 1945), eine heilige Familie, Thetis, den Achilles von dem Centauren Chiron zurückerhaltend, Vulkan in der Schmiede, die Enthaltsamkeit des Scipio (in der Eremitage zu St. Petersburg), die Familie des Darius vor Alexander (für den König von Preußen gemalt), das von den vier Weltteilen angebetete Herz Jesu (eine große Altartafel, 1780 für eine neuerbaute Kirche zu Lissabon angefertigt), die Decke der Galerie Colonna zu Rom, die Porträts der Päpste Benedikt XIV., Clemens XIII. und Pius VI., des Kaisers Joseph II. und seines Bruders Leopold von Toscana (im Belvedere zu Wien). In der römischen Kirche Sant’Eligio de’ Ferrai wird ihm ein Gemälde zugeschrieben.

Standort der Gemälde oder Sammlungen bezieht sich auf das Jahr 1889. Diese können sich heute woanders befinden (so befindet sich das Gemälde von Joseph II. und seinem Bruder heute im Kunsthistorischen Museum in Wien).
Meyers


Rezeption
Batonis Magdalena, Kopie des 19. Jahrhunderts (das Original wurde im Zweiten Weltkrieg in Dresden vernichtet)

Humorig und mit ironischer Abfälligkeit äußerte sich der Journalist, Schriftsteller und Maler Joachim Fernau. Er hielt Bat(t)oni, der sich wohl zeit seines Lebens nicht über die Schreibweise seines eigenen Namens entscheiden konnte, für eine Koryphäe, die sich nicht zu schade war, auch fürchterlichen Schund zu produzieren – eben jene büßende Maria Magdalena.


Literatur

Ernst Emmerling: Pompeo Batoni. Sein Leben und Werk. Diss. Köln 1932.
Edgar Peters Bowron, Peter Björn Kerber: Pompeo Batoni. Prince of Painters in Eighteenth-Century Rome. Yale University Press 2007.
Joachim Fernau: Wo bitte geht’s zu Raffael und andere Kunstgeschichten. Hrsg. von Gabriele Fernau, 2. Aufl. 2002, S. 9–16.

Weblinks

Andrea M. Kluxen: Das Ende des Standesporträts. Die Bedeutung der englischen Malerei für das deutsche Porträt 1760–1848. Fink, München 1989, S.95f.

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Künstler

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Zeichnungen, Gemälde, Liste

Paintings, List

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