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Paul Cézanne

Gemälde

Flowers in a Rococo Vase Print by Paul Cezanne

Flowers in a Rococo Vase

Apples Print by Paul Cezanne

Apples

Rocks and Trees Print by Paul Cezanne

Rocks and Trees

The Large Bathers Print by Paul Cezanne

The Large Bathers

The Bay of Marseilles Seen from L Estaque Print by Paul Cezanne

The Bay of Marseilles Seen from L Estaque

Houses In The Greenery Print by Paul Cezanne

Houses In The Greenery

An Old Woman with a Rosary Print by Paul Cezanne

An Old Woman with a Rosary

Seven Bathers Print by Paul Cezanne

Seven Bathers

Road leading to the lake Print by Paul Cezanne

Road leading to the lake

Still Life with Apples Print by Paul Cezanne

Still Life with Apples

 Country House by a River Print by Paul Cezanne

Country House by a River

Interior of a forest Print by Paul Cezanne

Interior of a forest

Bottom of the Ravine Print by Paul Cezanne

Bottom of the Ravine

Still Life with Apples and Pears Print by Paul Cezanne

Still Life with Apples and Pears

Fields at Bellevue Print by Paul Cezanne

Fields at Bellevue

 Boy in a Red Waistcoat Print by Paul Cezanne

Boy in a Red Waistcoat

The Garden at Les Lauves Print by Paul Cezanne

The Garden at Les Lauves

Madame Cezanne In A Yellow Armchair Print by Paul Cezanne

Madame Cezanne In A Yellow Armchair

Madame Cezanne Print by Paul Cezanne

Madame Cezanne

Plate of Fruit on a Chair Print by Paul Cezanne

Plate of Fruit on a Chair

The Bare Trees at Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

The Bare Trees at Jas de Bouffan

Mont Sainte-Victoire and the Viaduct of the Arc River Valley Print by Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire and the Viaduct of the Arc River Valley

Chestnut Trees at Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

Chestnut Trees at Jas de Bouffan

Forest Scene .Path from Mas Jolie to Chateau noir Print by Paul Cezanne

Forest Scene .Path from Mas Jolie to Chateau noir

Montagne Sainte-Victoire Print by Paul Cezanne

Montagne Sainte-Victoire

Bend Of The Road At The Top Of The Chemin Des Lauves Print by Paul Cezanne

Bend Of The Road At The Top Of The Chemin Des Lauves

Milk Can and Apples Print by Paul Cezanne

Milk Can and Apples

Chateau Noir Print by Paul Cezanne

Chateau Noir

Chateau Noir and Mont Sainte Victoire Print by Paul Cezanne

Chateau Noir and Mont Sainte Victoire

Farm in Normandy Print by Paul Cezanne

Farm in Normandy

Avenue at Chantilly Print by Paul Cezanne

Avenue at Chantilly

Mont Sainte-Victoire Print by Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Seated Man Print by Paul Cezanne

Seated Man

Landscape from Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

Landscape from Jas de Bouffan

The Three Skulls Print by Paul Cezanne

The Three Skulls

The Battle of Love Print by Paul Cezanne

The Battle of Love

Village at the Water's Edge Print by Paul Cezanne

Village at the Water's Edge

The Well Driller Print by Paul Cezanne

The Well Driller

Plate with Fruit and Pot of Preserves Print by Paul Cezanne

Plate with Fruit and Pot of Preserves

At the Water's Edge Print by Paul Cezanne

At the Water's Edge

House of Pere Lacroix Print by Paul Cezanne

House of Pere Lacroix

Winter Landscape, Giverny Print by Paul Cezanne

Winter Landscape, Giverny

The Allee at Marines Print by Paul Cezanne

The Allee at Marines

Four Peaches on a Plate Print by Paul Cezanne

Four Peaches on a Plate

Railroad Cut Print by Paul Cezanne

Railroad Cut

Trees and Road Print by Paul Cezanne

Trees and Road

Village Square Print by Paul Cezanne

Village Square

The Courtesans Print by Paul Cezanne

The Courtesans

Gardener Print by Paul Cezanne

Gardener

Girl with Birdcage Print by Paul Cezanne

Girl with Birdcage

Still Life with Milk Jug and Fruit Print by Paul Cezanne

Still Life with Milk Jug and Fruit

Landscape near Paris Print by Paul Cezanne

Landscape near Paris

Still Life with a Curtain Print by Paul Cezanne

Still Life with a Curtain

Millstone in the Park of the Chateau Noir Print by Paul Cezanne

Millstone in the Park of the Chateau Noir

Quartier Four, Auvers-sur-Oise Print by Paul Cezanne

Quartier Four, Auvers-sur-Oise

A Farm in Brittany Print by Paul Cezanne

A Farm in Brittany

Four Bathers Print by Paul Cezanne

Four Bathers

Young Man and Skull Print by Paul Cezanne

Young Man and Skull

La Riviere Print by Paul Cezanne

La Riviere

Rochers Print by Paul Cezanne

Rochers

Woman with an Ermine after El Greco Print by Paul Cezanne

Woman with an Ermine after El Greco

Pitcher and Fruit on a Table Print by Paul Cezanne

Pitcher and Fruit on a Table

Still Life with Green Melon Print by Paul Cezanne

Still Life with Green Melon

Trees Print by Paul Cezanne

Trees

Satyrs and Nymphs Print by Paul Cezanne

Satyrs and Nymphs

Quarry at Bibemus Print by Paul Cezanne

Quarry at Bibemus

View of the Bay of Marseille with the Village of Saint-Henri Print by Paul Cezanne

View of the Bay of Marseille with the Village of Saint-Henri

Apples and Cloth Print by Paul Cezanne

Apples and Cloth

Bibemus Quarry Print by Paul Cezanne

Bibemus Quarry

The Flowered Vase Print by Paul Cezanne

The Flowered Vase

Bottle and Fruits Print by Paul Cezanne

Bottle and Fruits

Autumn Landscape Print by Paul Cezanne

Autumn Landscape

Ginger Jar Print by Paul Cezanne

Ginger Jar

The Farm at the Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

The Farm at the Jas de Bouffan

Peasant Standing with Arms Crossed Print by Paul Cezanne

Peasant Standing with Arms Crossed

The Gardener Vallier Print by Paul Cezanne

The Gardener Vallier

Vase of Flowers Print by Paul Cezanne

Vase of Flowers

Apples Print by Paul Cezanne

Apples

Bathsheba Print by Paul Cezanne

Bathsheba

Standing Bather Drying Her Hair Print by Paul Cezanne

Standing Bather Drying Her Hair

Sous-Bois Print by Paul Cezanne

Sous-Bois

Leda and the Swan Print by Paul Cezanne

Leda and the Swan

Seated Peasant Print by Paul Cezanne

Seated Peasant

Church at Montigny-sur-Loing Print by Paul Cezanne

Church at Montigny-sur-Loing

Three Pears Print by Paul Cezanne

Three Pears

Standing Female Nude Print by Paul Cezanne

Standing Female Nude

The Neighborhood of Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

The Neighborhood of Jas de Bouffan

Five Bathers Print by Paul Cezanne

Five Bathers

Man with Pipe Print by Paul Cezanne

Man with Pipe

Young Italian Woman at a Table Print by Paul Cezanne

Young Italian Woman at a Table

Bend in the Road Through the Forest Print by Paul Cezanne

Bend in the Road Through the Forest

Montagne Sainte-Victoire, from near Gardanne Print by Paul Cezanne

Montagne Sainte-Victoire, from near Gardanne

Pears and Knife Print by Paul Cezanne

Pears and Knife

Gardanne Print by Paul Cezanne

Gardanne

Trees and Houses Near the Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

Trees and Houses Near the Jas de Bouffan

The Card Players Print by Paul Cezanne

The Card Players

Bathers Print by Paul Cezanne

Bathers

Still Life with a Ginger Jar and Eggplants Print by Paul Cezanne

Still Life with a Ginger Jar and Eggplants

The Fishermen. Fantastic Scene Print by Paul Cezanne

The Fishermen. Fantastic Scene

Rocks in the Forest Print by Paul Cezanne

Rocks in the Forest

The House with the Cracked Walls Print by Paul Cezanne

The House with the Cracked Walls

The Pool at the Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

The Pool at the Jas de Bouffan

Still Life with Apples and a Pot of Primroses Print by Paul Cezanne

Still Life with Apples and a Pot of Primroses

Achille Emperaire Print by Paul Cezanne

Achille Emperaire

Still Life with Skull Print by Paul Cezanne

Still Life with Skull

Still Life with Apples Print by Paul Cezanne

Still Life with Apples

The Terrace at the Garden at Les Lauves Print by Paul Cezanne

The Terrace at the Garden at Les Lauves

 Maison Maria with a View of Chateau Noir Print by Paul Cezanne

Maison Maria with a View of Chateau Noir

Still life with kettle Print by Paul Cezanne

Still life with kettle

Bathers Les Grandes Baigneuses Print by Paul Cezanne

Bathers Les Grandes Baigneuses

The Eternal Feminine Print by Paul Cezanne

The Eternal Feminine

Mont Sainte-Victoire Print by Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

The Village of Gardanne. Le Village de Gardanne Print by Paul Cezanne

The Village of Gardanne. Le Village de Gardanne

The Tree by the Bend Print by Paul Cezanne

The Tree by the Bend

Montagne Saint-victoire Print by Paul Cezanne

Montagne Saint-victoire

Pines and Rocks.Fontainebleau Print by Paul Cezanne

Pines and Rocks.Fontainebleau

The Bridge of Trois-Sautets Print by Paul Cezanne

The Bridge of Trois-Sautets

Fruit and a Jug on a Table Print by Paul Cezanne

Fruit and a Jug on a Table

Landscape. Road with Trees in Rocky Mountains Print by Paul Cezanne

Landscape. Road with Trees in Rocky Mountains

 Mill on the Couleuvre at Pontoise Print by Paul Cezanne

Mill on the Couleuvre at Pontoise

 Still life Print by Paul Cezanne

Still life

Stoneware Pitcher Print by Paul Cezanne

Stoneware Pitcher

 Straw-Trimmed Vase.Sugar Bowl and Apples Print by Paul Cezanne

Straw-Trimmed Vase.Sugar Bowl and Apples

The Cardplayer Print by Paul Cezanne

The Cardplayer

Turn in the Road Print by Paul Cezanne

Turn in the Road

The Pond Print by Paul Cezanne

The Pond

 Landscape Print by Paul Cezanne

Landscape

Mont Sainte-Victoire Print by Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

House in Provence Print by Paul Cezanne

House in Provence

 Avenue of Chestnut Trees at the Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

Avenue of Chestnut Trees at the Jas de Bouffan

Banks of the Marne Print by Paul Cezanne

Banks of the Marne

Bathers Print by Paul Cezanne

Bathers

Still Life with Flowers and Fruit Print by Paul Cezanne

Still Life with Flowers and Fruit

Ginger Pot with Pomegranate and Pears Print by Paul Cezanne

Ginger Pot with Pomegranate and Pears

Afternoon in Naples Print by Paul Cezanne

Afternoon in Naples

Turning Road at Montgeroult Print by Paul Cezanne

Turning Road at Montgeroult

Landscape in Provence Print by Paul Cezanne

Landscape in Provence

Trees and houses Provence Print by Paul Cezanne

Trees and houses Provence

 The Buffet Print by Paul Cezanne

The Buffet

The Red Rock Print by Paul Cezanne

The Red Rock

Morning View of L Estaque Against the Sunlight Print by Paul Cezanne

Morning View of L Estaque Against the Sunlight

Self-Portrait with a Hat Print by Paul Cezanne

Self-Portrait with a Hat

 Mont Sainte Victoire and Chateau Noir Print by Paul Cezanne

Mont Sainte Victoire and Chateau Noir

 The bathers large plate Print by Paul Cezanne

The bathers large plate

The Bather Print by Paul Cezanne

The Bather

Bowl and Milk Jug Print by Paul Cezanne

Bowl and Milk Jug

Still Life With Onions Print by Paul Cezanne

Still Life with Onions

Group of Bathers Print by Paul Cezanne

Group of Bathers

Landscape from Jas de Bouffan Print by Paul Cezanne

Landscape from Jas de Bouffan

Antoine Dominique Sauveur Aubert , the Artist's Uncle Print by Paul Cezanne

Antoine Dominique Sauveur Aubert , the Artist's Uncle

Still Life with Jar, Cup, and Apples Print by Paul Cezanne

Still Life with Jar, Cup, and Apples

Bathers 2 Print by Paul Cezanne

Bathers

Gustave Boyer in a Straw Hat Print by Paul Cezanne

Gustave Boyer in a Straw Hat

Antoine Dominique Sauveur Aubert, the Artist's Uncle as a Monk Print by Paul Cezanne

Antoine Dominique Sauveur Aubert, the Artist's Uncle as a Monk

Madame Cezanne in the Conservatory Print by Paul Cezanne

Madame Cezanne in the Conservatory

Paul Cezanne

Avenue at Chantilly

Paul Cezanne

Am Ufer der Marne

Paul Cezanne

Bacchanal (Der Liebeskampf)

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Badende (Vier Badende)

Paul Cezanne

Badender

Paul Cezanne

Badender mit ausgestreckten Armen

Paul Cezanne

Bauer im blauen Kittel

Paul Cezanne

Berge in der französischen Provence

Paul Cezanne

Berge in der Provence

Paul Cezanne

Blick auf Auvers

Paul Cezanne

Blick auf Auvers-sur-Oise, Der Zaun

Paul Cezanne

Blick auf Gardanne

Paul Cezanne

Blick auf L'Estaque (Gegend bei Marseille)

Paul Cezanne

Blick auf L'Estaque und das Chateaux d'If

Paul Cezanne

Brücke im Wald (»Le petit pont«)

Paul Cezanne

Château de Médan

Paul Cezanne

Château Noir

Paul Cezanne

Das »Château Noir« hinter Bäumen

Paul Cezanne

Das Büfett

Paul Cezanne

Das Dessert

Paul Cezanne

Das Ewig-Weibliche

Paul Cezanne

Das Haus des Gehenkten bei Auvers

Paul Cezanne

Das Haus des Père Lacroix

Paul Cezanne

Das Haus mit geborstenen Wänden

Paul Cezanne

Das Haus von Dr. Gachet

Paul Cezanne

Das Meer bei l'Estaque

Paul Cezanne

Das Tal der Oise

Paul Cezanne

Der Afrikaner Scipio

Paul Cezanne

Der Bahndurchstich

Paul Cezanne

Der Mord

Paul Cezanne

Der Mühlstein

Paul Cezanne

Der Taubenschlag in Bellevue

Paul Cezanne

Der Teich des Jas de Bouffan im Winter

Paul Cezanne

Der Uhrmacher

Paul Cezanne

Die Bucht von Marseille, von L'Estaque aus gesehen

Paul Cezanne

Die Entführung

Paul Cezanne

Die große Kiefer

Paul Cezanne

Die großen Badenden

Paul Cezanne

Die großen Badenden

Paul Cezanne

Die Hütte Jourdans

Paul Cezanne

Die Obstpflückerin

Paul Cezanne

Die Pappeln

Paul Cezanne

Die schwarze Marmoruhr

Paul Cezanne

Die Seine bei Bercy

Paul Cezanne

Die Straße (Die Mauer)

Paul Cezanne

Die Versuchung des Hl. Antonius

Paul Cezanne

Dorf hinter den Bäumen, Ile de France

Paul Cezanne

Drei badende Frauen

Paul Cezanne

Ein Maler bei der Arbeit

Paul Cezanne

Eremitage, Pontoise

Paul Cezanne

Fastnacht

Paul Cezanne

Felsen im Wald von Fontainebleau

Paul Cezanne

Felsen-Wald von Fontainebleau

Paul Cezanne

Fluß bei der Brücke der drei Quellen

Paul Cezanne

Frau mit Kaffeekanne

Paul Cezanne

Frühstück im Freien

Paul Cezanne

Gardanne

Paul Cezanne

Greisin mit Rosenkranz

Paul Cezanne

Große Kiefer mit roten Feldern

Paul Cezanne

Harlekin

Paul Cezanne

Harlekin

Paul Cezanne

Haus in der Provence

Paul Cezanne

Haus in der Provence

Paul Cezanne

Haus mit rotem Dach

Paul Cezanne

Haus und Baum

Paul Cezanne

Häuser in der Provence (Häuser bei L'Estaque)

Paul Cezanne

Hohe Bäume im Jas de Bouffan

Paul Cezanne

Im Wald

Paul Cezanne

Im Wald von Fontainebleau

Paul Cezanne

Jas de Bouffan

Paul Cezanne

Junges italienisches Mädchen

Paul Cezanne

Junges Mädchen mit Puppe

Paul Cezanne

Kartenspieler

Paul Cezanne

Kastanienbäume im Jas de Bouffan

Paul Cezanne

Jas de Bouffan

Paul Cezanne

Knabe mit roter Weste

Paul Cezanne

Knabe mit roter Weste

Paul Cezanne

Knabe mit roter Weste

Paul Cezanne

Knabe mit roter Weste

Paul Cezanne

L'Estaque, Blick durch die Kiefern

Paul Cezanne

L'Estaque mit roten Dächern

Paul Cezanne

Landschaft

Paul Cezanne
landscape

Paul Cezanne

Landschaft beim Jas-de-Bouffan

Paul Cezanne

Landschaft in der Ile de France

Paul Cezanne

Landschaft mit Brunnen

Paul Cezanne

Landschaft mit Viadukt (Mont Sainte-Victoire)

Paul Cezanne

Le Château Noir

Paul Cezanne

Mädchen am Klavier

Paul Cezanne

Mädchen mit Puppe

Paul Cezanne

Maison Maria am Weg zum Château Noir

Paul Cezanne

Mann mit dem Strohhut (Porträt von Boyer)

Paul Cezanne

Mann mit der Pfeife

Paul Cezanne

Mann mit Pfeife

Paul Cezanne

Marne-Ufer

Paul Cezanne

Medea (nach Delacroix)

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mont Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Montagne Saint-Victoire

Paul Cezanne

Montagne Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Montagne Sainte-Victoire und Château Noir

Paul Cezanne

Montaigne Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Montaigne Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Mühle am Fluß

Paul Cezanne

Nachmittags in Neapel (Der Rumpunch)

Paul Cezanne

Obstgarten in Pontoise

Paul Cezanne

Olympia

Paul Cezanne

Paul Alexis liest Zola vor

Paul Cezanne

Pinien und Aquädukt (Der Viadukt)

Paul Cezanne

Porträt der Mme Cézanne

Paul Cezanne

Porträt der Mme Cézanne im gelben Lehnstuhl

Paul Cezanne

Porträt der Mme Cézanne im Gewächshaus

Paul Cezanne

Porträt der Mme Cézanne in rotem Lehnstuhl

Paul Cezanne

Porträt des Achille Emperaire

Paul Cezanne

Porträt des Ambroise Vollard

Paul Cezanne

Porträt des Antony Valabrègue

Paul Cezanne

Porträt des Louis-Auguste Cézanne

Paul Cezanne

Porträt des Louis Guillaume

Paul Cezanne

Porträt des Mme Cézanne

Paul Cezanne

Porträt des Onkel Dominique

Paul Cezanne

Porträt des Onkel Dominique als Mönch

Paul Cezanne

Porträt des Vallier

Paul Cezanne

Porträt des Vallier (Der Matrose)

Paul Cezanne

Porträt des Victor Chocquet

Paul Cezanne

Porträt einer Dame in Blau

Paul Cezanne

Porträt eines alten Mannes

Paul Cezanne

Porträt eines Mannes

Paul Cezanne

Porträt Gustave Geffroy

Paul Cezanne

Porträt Madame Cézanne

Paul Cezanne

Porträt seines Sohnes Paul Cézanne

Paul Cezanne

Porträt Victor Chocquet sitzend

Paul Cezanne

Schloß von Marines

Paul Cezanne

Schneeschmelze in L'Estaque

Paul Cezanne

See von Annecy

Paul Cezanne

See von Annecy

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt

Paul Cezanne

Selbstporträt mit Barett

Paul Cezanne

Selbstporträt mit Palette

Paul Cezanne

Selbstporträt mit weißem Turban

Paul Cezanne

Selbstporträt vor olivfarbener Tapete

Paul Cezanne

Selbstporträt vor rosa Hintergrund

Paul Cezanne

Sitzender Bauer

Paul Cezanne

Steinbruch bei Bibémus

Paul Cezanne

Steinbruch Bibémus

Paul Cezanne

Stilleben

Paul Cezanne

Stilleben

Paul Cezanne

Stilleben

Paul Cezanne

Stilleben, Blumen in einer Vase

Paul Cezanne

Stilleben, Delfter Vase mit Blumen

Paul Cezanne

Stilleben, Draperie, Krug und Obstschale

Paul Cezanne

Stilleben, Drei Totenschädel

Paul Cezanne

Stilleben, Geranienstock mit Früchten

Paul Cezanne

Stilleben, Ingwertopf

Paul Cezanne

Stilleben, Krug und Früchte

Paul Cezanne

Stilleben, Krug und Früchte auf einem Tisch

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln und Biskuits

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln und Fruchtschale

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln und Gebäck

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln und Orangen

Paul Cezanne

Stilleben mit Äpfeln und Pfirsichen

Paul Cezanne

Stilleben mit Auberginen

Paul Cezanne

Stilleben mit blauer Vase

Paul Cezanne

Stilleben mit Blumen und Früchten

Paul Cezanne

Stilleben mit Brot und Eiern

Paul Cezanne

Stilleben mit Flasche und Apfelkorb

Paul Cezanne

Stilleben mit Flasche und Apfelkorb

Paul Cezanne

Stilleben mit Flasche und Zwiebeln

Paul Cezanne

Stilleben mit Früchtekorb

Paul Cezanne

Stilleben mit Granatapfel und Birnen

Paul Cezanne

Stilleben mit grünem Gefäß und Zinnkessel

Paul Cezanne

Stilleben mit Kirschen und Pfirsichen

Stilleben mit Obstschale

Paul Cezanne

Stilleben mit offener Schublade

Paul Cezanne

Stilleben mit Orangen

Paul Cezanne

Stilleben mit Putto

Paul Cezanne

Stilleben mit sieben Äpfeln

Paul Cezanne

Stilleben mit Statuette

Paul Cezanne

Stilleben mit Suppenterrine

Paul Cezanne

Stilleben mit Zuckerdose

Paul Cezanne

Stilleben mit Zwiebeln

Paul Cezanne

Stilleben, Pfefferminzflasche

Paul Cezanne

Stilleben, Rumflasche

Paul Cezanne

Stilleben, Schädelpyramide

Paul Cezanne

Stilleben, Schale mit Äpfeln

Paul Cezanne

Stilleben, Tulpen und Äpfel

Paul Cezanne

Stilleben, Vase mit Blumen

Paul Cezanne

Stilleben, Vase mit Tulpen

Paul Cezanne

Straße an der Montagne Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Straße in Chantilly

Paul Cezanne

Straße vor dem Gebirge Sainte-Victoire

Paul Cezanne

Straßenbiegung

Paul Cezanne

Straßenkurve in Montgeroult

Paul Cezanne

Taubenschlag bei Montbriant

Paul Cezanne

Ufer der Oise

Paul Cezanne

Umgebung von Gardanne

Paul Cezanne

Urteil des Paris

Paul Cezanne

Versuchung des heiligen Antonius

Paul Cezanne

Viadukt

Paul Cezanne

Vorbereitung auf das Begräbnis (Die Autopsie)

Paul Cezanne

Wald bei den Felsenhöhlen oberhalb des Château Noir

Paul Cezanne

Waldstück

Paul Cezanne

Zwei Kartenspieler

Zeichnungen

Paul Cezanne

Badende

Paul Cezanne

Baumallee

Paul Cezanne

Blick in das Arc-Tal

Paul Cezanne

Der Gärtner Vallier

Paul Cezanne

Olympia

Paul Cezanne

Porträt des Kunsthändlers Ambroise Vollards

Paul Cezanne

Provençalische Landschaft

Paul Cezanne

Skizze nach Pigalles »Liebe und Freundschaft«

Paul Cezanne

Studie eines Kartenspielers

Paul Cezanne

Studie nach Michelangelos »Sklaven« im Louvre

Paul Cezanne

Studienblatt


Grafiken

Paul Cezanne

Die Badenden

Paul Cezanne

Die Badenden, kleine Fassung

Paul Cezanne

Kopf eines Mädchens

Paul Cezanne

Landschaft bei Auvers

Paul Cezanne

Selbstporträt vor der Staffelei

Paul Cézanne (* 19. Januar 1839 in Aix-en-Provence; † 22. Oktober 1906 ebenda) war ein französischer Maler. Cézannes Werk wird unterschiedlichen Stilrichtungen zugeordnet: Während seine frühen Arbeiten noch von Romantik – wie die Wandbilder im Landhaus Jas de Bouffan – und Realismus geprägt sind, gelangte er durch intensive Auseinandersetzung mit impressionistischen Ausdrucksformen zu einer neuen Bildsprache, die den zerfließenden Bildeindruck impressionistischer Werke zu festigen versucht. Er gab die illusionistische Fernwirkung auf, brach die von den Vertretern der Akademischen Kunst aufgestellten Regeln[1] und strebte eine Erneuerung klassischer Gestaltungsmethoden auf der Grundlage des impressionistischen Farbraumes und farbmodulatorischer Prinzipien an.

Seine Malerei rief in der zeitgenössischen Kunstkritik Unverständnis und Spott hervor. Bis in die späten 1890er Jahre waren es hauptsächlich Künstlerkollegen wie Pissarro, Monet und Renoir sowie Kunstsammler und der Galerist Ambroise Vollard, denen sich Cézannes Schaffen erschloss und die zu den ersten Käufern seiner Gemälde zählten. Vollard eröffnete im Jahr 1895 in seiner Pariser Galerie die erste Einzelausstellung, die zu einer breiteren Auseinandersetzung mit dem Werk des Künstlers führte.[2]

Aus der Vielzahl der nach Cézannes Tod sich an dessen Werk orientierenden Künstler sind im Besonderen Pablo Picasso, Henri Matisse, Georges Braque und André Derain zu nennen. Die gegensätzliche Ausrichtung der malerischen Werke der genannten Künstler lässt die Komplexität des Cézanne’schen Werks erkennen. Cézanne zählt mit seinen Werken aus kunsthistorischer Sicht zu den Wegbereitern der Klassischen Moderne.

Cézannes Bildthemen waren oft Badende, die Landschaft um das Gebirge Montagne Sainte-Victoire, Stillleben und Porträts seines Modells, seiner Geliebten und späteren Frau, Hortense Fiquet.

Leben
Kindheit und Ausbildung

Paul Cézanne wurde als Sohn des Huthändlers und späteren Bankiers Louis-Auguste Cézanne und der Anne-Elisabeth-Honorine Aubert in der Rue de l’Opera 28 in Aix-en-Provence geboren. Seine Eltern heirateten erst nach der Geburt Pauls und seiner Schwester Marie (* 1841) am 29. Januar 1844. Seine jüngste Schwester Rose kam im Juni 1854 zur Welt. In den Jahren von 1844 bis 1849 besuchte er die Grundschule; es schloss sich die Ausbildung an der École de Saint-Joseph an. Mitschüler waren der spätere Bildhauer Philippe Solari und Henri Gasquet, Vater des Schriftstellers Joachim Gasquet, der 1921 sein Buch Cézanne herausbringen sollte.


Jas de Bouffan, um 1878, Privatbesitz

Ab 1852 besuchte Cézanne das Collège Bourbon (heute Lycée Mignet), wo er Freundschaft mit dem späteren Romancier Émile Zola und dem späteren Ingenieur Jean Baptiste Baille schloss. Sie wurden im Collège als die „Unzertrennlichen“ bezeichnet. Es war die wohl unbeschwerteste Zeit seines Lebens, als die Freunde an den Ufern des Arc schwammen und fischten. Sie debattierten über Kunst, lasen Homer und Vergil und übten sich im Verfassen eigener Gedichte. Cézanne verfasste seine Verse oft in lateinischer Sprache. Zola forderte ihn auf, die Dichtung mit größerem Ernst zu betreiben, doch Cézanne sah darin nur einen Zeitvertreib.[3] Am 12. November 1858 bestand Cézanne die Prüfung zum Baccalauréat.
Sommer, 1860, Petit Palais, Paris

Auf Wunsch des autoritären Vaters, der in seinem Sohn traditionell den Erben seiner 1848 gegründeten Bank Cézanne & Cabassol sah, die ihm den Aufstieg vom Händler zum erfolgreichen Bankier gebracht hatte, immatrikulierte sich Paul Cézanne 1859 an der rechtswissenschaftlichen Fakultät der Universität von Aix-en-Provence und belegte Vorlesungen für das Studium der Jurisprudenz. Er verbrachte zwei Jahre mit dem ungeliebten Studium, vernachlässigte es jedoch zunehmend und widmete sich lieber zeichnerischen Übungen und dem Verfassen von Gedichten. In Abendkursen nahm Cézanne ab 1859 Unterricht an der Freien Städtischen Zeichenschule der Stadt, die im Kunstmuseum von Aix, dem Musée Granet, untergebracht war. Sein Lehrer war der akademische Maler Joseph Gibert (1806–1884). Im August 1859 gewann er dort den zweiten Preis im Kurs für Figurenstudien.

Sein Vater kaufte im selben Jahr das Anwesen Jas de Bouffan (Haus des Windes). Diese zum Teil verfallene barocke Residenz des ehemaligen Provinzgouverneurs wurde später für lange Zeit Wohnhaus und Arbeitsplatz des Malers.[4] Das Gebäude und die alten Bäume im Park des Anwesens gehörten zu den Lieblingsmotiven des Künstlers. Im Jahr 1860 erhielt Cézanne die Erlaubnis, die Wände des Salons auszumalen; es entstanden die großformatigen Wandgemälde der vier Jahreszeiten: Frühling, Sommer, Herbst und Winter (heute im Petit Palais in Paris), die Cézanne ironisch mit Ingres signierte, dessen Werke er nicht schätzte. Das Winterbild enthält zusätzlich die Datierung 1811, sie bildet eine Anspielung auf Ingres’ Gemälde Jupiter und Thetis, das zu dieser Zeit gemalt wurde und im Musée Granet ausgestellt ist. Vermutlich entstanden zuerst die Bilder Sommer und Winter, in denen sich noch eine gewisse Unbeholfenheit im Umgang mit der Maltechnik zeigt. Frühling und Herbst erscheinen besser durchgearbeitet.[5] Gemeinsam ist der Jahreszeitenfolge eine romantisierende Ausstrahlung, wie sie später in Cézannes Werken nicht mehr anzutreffen ist.


Studium in Paris
Achille Emperaire (Porträt), um 1868, Musée d’Orsay, Paris

Zola, der im Februar 1858 mit seiner Mutter nach Paris gezogen war, legte Cézanne in Briefwechseln eindringlich nahe, seine zögerliche Haltung aufzugeben und ihm dorthin zu folgen. Unter der Bedingung, ein ordentliches Studium anzutreten, gab Louis-Auguste Cézanne dem Wunsch des Sohnes endlich nach, da er die Hoffnung aufgegeben hatte, in Paul den Nachfolger für das Bankgeschäft zu finden.

Cézanne zog im April 1861 nach Paris. Die großen Hoffnungen, die er in Paris gesetzt hatte, erfüllten sich nicht, da er sich an der École des Beaux-Arts beworben hatte, dort jedoch abgewiesen wurde. Er schrieb sich an der Académie Suisse ein; hauptsächlich belegte er Kurse im Aktzeichnen. Dort traf er den zehn Jahre älteren Camille Pissarro und Achille Emperaire aus seiner Heimatstadt Aix. Er kopierte oft im Louvre nach Werken alter Meister wie Michelangelo, Rubens und Tizian. Doch die Stadt blieb ihm fremd, und er dachte bald an eine Rückkehr nach Aix-en-Provence.

Zolas Glaube an Cézannes Zukunft war erschüttert, so schrieb er schon im Juni an den gemeinsamen Jugendfreund Baille: „Paul ist immer noch der vortreffliche und seltsame Bursche, wie ich ihn in der Schule gekannt habe. Zum Beweis dafür, daß er nichts von seiner Originalität eingebüßt hat, brauche ich dir nur zu sagen, daß er, kaum hier eingetroffen, davon sprach, zurückzukehren.“[6] Cézanne malte ein Porträt Zolas, das dieser von ihm erbeten hatte, um dem Freund Mut zu machen; doch Cézanne war mit dem Ergebnis nicht zufrieden und zerstörte das Bild. Im September 1861 kehrte Cézanne, enttäuscht durch die Ablehnung an der École, nach Aix-en-Provence zurück und arbeitete erneut in der Bank seines Vaters.[7]
Landschaft mit Brunnen, 1865–67, Sammlung Bénatov, Paris

Doch schon im Spätherbst 1862 zog er erneut nach Paris. Sein Vater sicherte sein Existenzminimum mit einem monatlichen Wechsel von über 150 Franc ab. Die traditionsbehaftete École des Beaux-Arts lehnte ihn erneut ab. Er besuchte daher wieder die Académie Suisse, die den Realismus förderte. In dieser Zeit lernte er viele junge Künstler kennen, nach Pissarro auch Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir und Alfred Sisley.

Cézanne stand im Gegensatz zum offiziellen Kunstleben Frankreichs unter dem Einfluss Gustave Courbets und Eugène Delacroix’, die nach einer Erneuerung der Kunst strebten und die Darstellung ungeschönter Wirklichkeit forderten. Courbets Anhänger nannten sich „Realisten“ und folgten seinem bereits 1849 formulierten Grundsatz Il faut encanailler l’art („Man muss die Kunst in die Gosse werfen“), was bedeutet, die Kunst müsse von ihrer idealen Höhe heruntergeholt und zu einer Sache des Alltags gemacht werden.[8] Den endgültigen Bruch mit der historischen Malerei vollzog Édouard Manet, dem es nicht auf die analytische Betrachtung, sondern auf die Wiedergabe seiner subjektiven Wahrnehmung ankam und auf die Befreiung des Bildgegenstands von symbolischer Befrachtung.

Der Ausschluss der Werke Manets, Pissarros und Monets vom offiziellen Salon, dem Salon de Paris, im Jahr 1863 rief eine solche Empörung unter den Künstlern hervor, dass Napoleon III. neben dem offiziellen Salon einen „Salon des Refusés“ (Salon der Abgelehnten) einrichten ließ. Dort wurden auch Cézannes Werke ausgestellt, denn wie in den folgenden Jahren wurde er nicht zum offiziellen Salon zugelassen, der weiterhin die klassische Malweise nach Ingres forderte. Diese Sichtweise entsprach dem Geschmack des bürgerlichen Publikums, das die Ausstellung im „Salon des Refusés“ ablehnte.[9]

Im Sommer 1865 kehrte Cézanne nach Aix zurück. Zolas Erstlingsroman La Confession de Claude wurde veröffentlicht. Er ist den Jugendfreunden Cézanne und Baille gewidmet. Im Herbst 1866 führte Cézanne eine ganze Serie von Bildern in Spachteltechnik aus, vor allem Stillleben und Porträts. Das Jahr 1867 verbrachte er überwiegend in Paris, die zweite Hälfte des Jahres 1868 in Aix. Anfang 1869 kehrte er nach Paris zurück und lernte an der Académie Suisse die elf Jahre jüngere Buchbindergehilfin Hortense Fiquet kennen, die als Malermodell arbeitete, um sich einen kleinen Nebenverdienst zu erwerben.[10]
L’Estaque – Auvers-sur-Oise – Pontoise 1870–1874


Foto Paul Cézannes auf dem Weg zum Motiv bei Auvers, um 1874

Am 31. Mai 1870 war Cézanne Trauzeuge auf Zolas Hochzeit in Paris. Cézanne und Hortense Fiquet lebten während des Deutsch-Französischen Krieges im Fischerdorf L’Estaque bei Marseille, das Cézanne später häufig aufsuchen und malen sollte, da ihn die mediterrane Atmosphäre des Ortes faszinierte. Der Einberufung zum Wehrdienst hatte er sich entzogen. Obgleich Cézanne im Januar 1871 als Fahnenflüchtiger denunziert worden war, gelang es ihm sich zu verstecken. Näheres ist nicht bekannt, da Dokumente aus dieser Zeit fehlen.[11]


Schneeschmelze in L’Estaque, um 1870, Privatsammlung
Blick auf Auvers, um 1874, Art Institute, Chicago

Nach der Niederschlagung der Pariser Kommune kehrte das Paar im Mai 1871 nach Paris zurück. Paul fils, der Sohn von Paul Cézanne und Hortense Fiquet, wurde am 4. Januar 1872 geboren. Cézanne verbarg seine nicht standesgemäße Familie vor dem Vater, um die finanziellen Zuwendungen nicht zu verlieren, die dieser ihm zum Leben als Künstler zukommen ließ.

Als Cézannes Freund, der verkrüppelte Maler Achille Emperaire, aus finanzieller Not heraus im Jahr 1872 in Paris Unterschlupf bei der Familie suchte, verließ er das Quartier in der Rue Jussieu bald wieder: „[…] es war notwendig, denn sonst wäre ich nicht dem Schicksal der andern entgangen. Ich fand ihn hier von allen verlassen. […] Von Zola, Solari und all den anderen ist nicht mehr die Rede. Er ist der seltsamste Kerl, den man sich vorstellen kann.“[12]

Von Ende 1872 bis 1874 lebte Cézanne mit Frau und Kind in Auvers-sur-Oise, wo er den Arzt und Kunstfreund Paul Gachet kennenlernte, den späteren Arzt des Malers Vincent van Gogh. Gachet war außerdem ein ambitionierter Freizeitmaler und stellte Cézanne sein Atelier zur Verfügung.

Cézanne folgte 1872 einer Einladung des Freundes Pissarro zur Zusammenarbeit nach Pontoise im Tal der Oise. Pissarro als einfühlsamer Künstler wurde für den menschenscheuen, reizbaren Cézanne zum Mentor; er konnte ihn zur Abkehr von den dunklen Farben auf seiner Farbpalette bewegen und gab ihm den Rat: „Malen Sie immer nur mit den drei Grundfarben (Rot, Gelb, Blau) und ihren unmittelbaren Abweichungen.“ Außerdem solle er auf lineare Konturierung verzichten, die Gestalt der Dinge ergebe sich durch die Abstufung der farblichen Tonwerte. Cézanne spürte, dass ihn die impressionistische Technik seinem Ziel näher brachte, und folgte dem Rat des Freundes. Sie malten oft gemeinsam vor dem Motiv. Später berichtete Pissarro: „Wir waren ständig zusammen, aber trotzdem bewahrte sich jeder von uns das, was allein zählt: die eigene Empfindung.“[13]

Ein deutliches Beispiel ist in den oben gezeigten Gemälden zu sehen: Das spätere Werk Blick auf Auvers zeigt im Gegensatz zu den dunklen Farben und den starken Konturen der Schneeschmelze die von Pissarro erlernte Technik, verbunden mit Cézannes genauer Beobachtung der Landschaft.
Erste impressionistische Gruppenausstellungen ab 1874


Fotoporträt Camille Pissarros aus späteren Lebensjahren
Porträt des Victor Choquet, 1876/77, Privatbesitz

Die jungen Maler in Paris sahen im Salon de Paris keine Förderung ihrer Werke und griffen daher Claude Monets bereits im Jahr 1867 gefassten Plan einer eigenen Ausstellung auf. Vom 15. April bis zum 15. Mai 1874 fand die erste Gruppenausstellung der Société anonyme des artistes, peintres, sculpteurs, graveurs statt, der später so genannten Impressionisten. Dieser Name geht auf den Titel des ausgestellten Gemäldes Impression soleil levant von Monet zurück. Der Kritiker Louis Leroy bezeichnete in der satirischen Zeitschrift Le Charivari die Gruppe als „Impressionisten“ und schuf damit den Begriff dieser neuen Kunstrichtung. Ausstellungsort war das Atelier des Fotografen Nadar am Boulevard des Capucines.

Pissarro setzte Cézannes Teilnahme gegen die Bedenken einiger Mitglieder durch, die befürchteten, Cézannes kühne Bilder könnten der Ausstellung schaden. Neben Cézanne stellten unter anderem Renoir, Monet, Alfred Sisley, Berthe Morisot, Edgar Degas und Pissarro aus. Manet lehnte eine Beteiligung ab, für ihn war Cézanne „ein Maurer, der mit der Kelle malt“.[14] Besonders Cézanne erregte mit seinen Gemälden wie der Landschaft bei Auvers und der Modernen Olympia großes Aufsehen, Entrüstung und Hohngelächter bei den Kritikern.[15] In Eine moderne Olympia, geschaffen als Bildzitat von Manets 1863 entstandenem, vielfach geschmähtem Gemälde Olympia, suchte Cézanne eine noch drastischere Darstellung und zeigte neben Prostituierter und Dienerin auch den Freier, in dessen Gestalt Cézanne persönlich vermutet wird.[16]

Die Ausstellung erwies sich als finanzieller Misserfolg; bei der Schlussabrechnung ergab sich ein Defizit von über 180 Francs für jeden der teilnehmenden Künstler. Cézannes Werk Das Haus des Gehängten gehörte zu den Bildern, die trotz der Verrisse verkauft werden konnten. Der Sammler Graf Doria erwarb es für 300 Francs.[17]

Im Jahr 1875 traf Cézanne den Zollinspektor und Kunstsammler Victor Chocquet, der, vermittelt durch Renoir, drei seiner Arbeiten kaufte und sein treuester Sammler wurde. An der zweiten Ausstellung der Gruppe nahm Cézanne nicht teil, präsentierte dafür im Jahr 1877, in der dritten Ausstellung, gleich 16 seiner Werke, die sich wiederum erhebliche Kritik zuzogen. Es war das letzte Mal, dass er gemeinsam mit den Impressionisten ausstellte.[18] Ein weiterer Förderer war der Farbenhändler Julien „Père“ Tanguy, der die jungen Maler unterstützte, indem er ihnen Farben und Leinwand lieferte und dafür Gemälde erhielt.

Im März 1878 erfuhr Cézannes Vater durch eine unbedachte briefliche Äußerung Victor Chocquets von der lange verborgen gehaltenen Beziehung zu Hortense und dem gemeinsamen unehelichen Sohn Paul. Er kürzte darauf den monatlichen Wechsel um die Hälfte, und für Cézanne begann eine finanziell angespannte Zeit, in der er Zola um Hilfe bitten musste.[19]

Das Haus des Gehängten, 1873, Musée d’Orsay, Paris

Eine moderne Olympia, 1873/74, Musée d’Orsay, Paris

Die Bucht von Marseille, von L’Estaque aus gesehen, um 1885, Art Institute of Chicago

Montagne Sainte-Victoire, von der Umgebung bei Gardanne aus gesehen, 1886–90, National Gallery of Art, Washington

1881 arbeitete Cézanne in Pontoise mit Paul Gauguin und Pissarro zusammen; Cézanne kehrte am Ende des Jahres nach Aix zurück. Er warf Gauguin später vor, dass er ihm seine „kleine Empfindung“ gestohlen habe und dieser andererseits jedoch nur Chinoiserien male.[20] Mit Antoine Guillemet wurde 1882 ein Freund Cézannes Mitglied der Jury des Salons. Da jedes Jurymitglied das Privileg hatte, ein Bild eines seiner Schüler zu zeigen, gab er Cézanne als seinen Schüler aus und erreichte dessen erste Teilnahme beim Salon. Das Werk, es war ein Porträt seines Vaters aus den sechziger Jahren, wurde an eine schlecht belichtete Stelle eines abgelegenen Saals in die oberste Reihe gehängt und erfuhr keinerlei Beachtung.

Cézanne arbeitete im Frühjahr 1882 mit Renoir in Aix und – erstmals – in L’Estaque zusammen, einem kleinen Fischort bei Marseille, den er auch 1883 und 1888 aufsuchte. Bei einem der ersten beiden Aufenthalte entstand Die Bucht von Marseille, von L’Estaque aus gesehen.[21] Im Herbst 1885 und in den folgenden Monaten hielt sich Cézanne in Gardanne auf, einer kleinen, auf einem Hügel gelegenen Stadt in der Nähe von Aix-en-Provence, wo er mehrere Gemälde schuf, deren facettierte Formen bereits den Malstil des Kubismus antizipieren.
Bruch mit Zola, Heirat 1886
Fotoporträt Zolas aus dem Jahr 1870

Die lange freundschaftliche Beziehung zu Émile Zola war distanzierter geworden. Der weltgewandte, erfolgreiche Schriftsteller hatte sich 1878 ein luxuriöses Sommerhaus in Médan in der Nähe von Auvers eingerichtet, wo ihn Cézanne in den Jahren 1879 bis 1882 sowie 1885 wiederholt besucht hatte; doch der aufwändige Lebensstil des Freundes hatte ihm, der ein anspruchsloses Leben führte, seine eigene Unzulänglichkeit vor Augen geführt und veranlasste ihn zum Selbstzweifel.[22]
Hortense Cézanne in rotem Kleid, um 1890, Museu de Arte, São Paulo

Zola, der den Jugendfreund inzwischen als einen Gescheiterten betrachtete, veröffentlichte im März 1886 seinen Schlüsselroman L’Œuvre aus dem Romanzyklus der Rougon-Macquart, dessen Protagonist, der Maler Claude Lantier, die Verwirklichung seiner Ziele nicht erreicht und Selbstmord begeht. Um die Parallelen zwischen Fiktion und Biografie noch zu steigern, stellte Zola in seinem Werk dem Maler Lantier den erfolgreichen Schriftsteller Sandoz zur Seite. Monet und Edmond de Goncourt sahen in der Romanfigur des Malers eher Édouard Manet beschrieben, doch Cézanne fand sich als Person in vielen Einzelheiten widergespiegelt. Er bedankte sich förmlich für die Zusendung des vermeintlich auf ihn bezogenen Werks. Der Kontakt der beiden Jugendfreunde brach daraufhin für immer ab.[23]

Am 28. April 1886 heirateten Paul Cézanne und Hortense Fiquet in Anwesenheit seiner Eltern in Aix. Die Verbindung zu Hortense wurde nicht aus Liebe legalisiert, da ihre Beziehung schon seit längerem zerrüttet war. Cézanne hatte eine Scheu vor Frauen und eine panische Angst vor Berührungen, ein Trauma, das aus seiner Kindheit stammte, als ihm nach eigener Aussage auf der Treppe ein Mitschüler hinterrücks einen Fußtritt von hinten versetzt hatte.[24] Durch die Heirat sollte vielmehr der inzwischen vierzehnjährige Sohn Paul, den Cézanne sehr liebte, als ehelicher Sohn in seinen Rechten gesichert werden.

Trotz der belasteten Beziehung war Hortense die Person, die Cézanne am häufigsten porträtierte. Vom Beginn der siebziger bis zu den frühen neunziger Jahren sind 26 Gemälde von Hortense bekannt. Sie ließ die anstrengenden Sitzungen bewegungslos und geduldig über sich ergehen. Das oben gezeigte Bild entstand um 1890 in der Wohnung auf der Île Saint-Louis in Paris am Quai d’Anjou 15.[25]

Im Oktober 1886, nach dem Tod des Vaters, erbten Cézanne, seine Mutter und Schwestern dessen Vermögen, zu dem auch das Landgut Jas de Bouffan gehörte, sodass Cézannes finanzielle Lage wesentlich entspannter wurde. „Mein Vater war ein genialer Mann“, sagte er rückblickend, „er hinterließ mir ein Einkommen von 25.000 Francs.“[26]
Ausstellung bei Les Vingt 1890
Das Landgut Jas de Bouffan, 1885–87, Nationalgalerie Prag

Cézanne lebte in Paris und zunehmend in Aix ohne seine Familie. Renoir besuchte ihn dort im Januar 1888, und sie arbeiteten gemeinsam im Atelier des Jas de Bouffan. Im Jahr 1890 erkrankte Cézanne an Diabetes; durch die Krankheit wurde er noch schwieriger im Umgang mit seinen Mitmenschen.

In der Hoffnung, die gestörte Beziehung zu Hortense könne sich stabilisieren, verbrachte Cézanne mit ihr und seinem Sohn Paul einige Monate in der Schweiz. Der Versuch missglückte, daher kehrte er in die Provence zurück, Hortense und Paul nach Paris.

Im selben Jahr stellte er drei seiner Werke bei der Gruppe Les Vingt in Brüssel aus. Die Société des Vingt, kurz Les XX oder Les Vingt, deutsch Die XX oder Die Zwanzig, war eine um 1883 gegründete Vereinigung von belgischen oder in Belgien lebenden Künstlern, darunter Fernand Khnopff, Théo van Rysselberghe, James Ensor und das Geschwisterpaar Anna und Eugène Boch.
Cézannes erste Einzelausstellung in Paris 1895

Im Mai 1895 besuchte er zusammen mit Pissarro die Ausstellung Monets in der Galerie Durand-Ruel. Er war begeistert, nannte aber später bezeichnenderweise das Jahr 1868 als Monets stärkste Zeit, als dieser noch mehr unter dem Einfluss Courbets stand. Mit seinem Studienkameraden aus der Académie Suisse, Achille Emperaire, begab sich Cézanne in das Gebiet um den Ort Le Tholonet, wo er im „Château Noir“ wohnte, das am Sainte-Victoire-Gebirge liegt. Besonders das Gebirge nahm er in seinen Gemälden oft zum Thema. Er mietete sich am nah gelegenen Steinbruch Bibémus eine Hütte; Bibémus wurde ein weiteres Motiv für seine Gemälde.

Mont Sainte Victoire, 1885–87, National Gallery of Scotland, Edinburgh

Stillleben mit Wasserkrug, 1892/93, Tate Gallery, London

Steinbruch bei Bibémus, um 1900, Privatsammlung

Stillleben mit Äpfeln und Orangen, 1895–1900, Musée d’Orsay, Paris

Ambroise Vollard, ein aufstrebender Galerist, eröffnete im November 1895 Cézannes erste Einzelausstellung. Er zeigte in seiner Galerie eine Auswahl von 50 aus etwa 150 Werken, die ihm Cézanne als Paket zugeschickt hatte. Über die Ausstellung eines Manet-Konvoluts in seinem kleinen Laden hatte Vollard 1894 Degas und Renoir kennengelernt, die bei ihm Manet-Arbeiten gegen eigene Werke eintauschten. Vollard knüpfte ebenfalls Beziehungen zu Pierre Bonnard und Édouard Vuillard, und als im selben Jahr der bekannte Farbenhändler Père Tanguy starb, konnte Vollard aus dessen Nachlass sehr günstig Arbeiten von drei damals noch Unbekannten kaufen: Cézanne, Gauguin und van Gogh. Der erste Käufer eines Cézanne-Gemäldes war Monet, es folgten Kollegen wie Degas, Renoir, Pissarro und später dann Kunstsammler. Die Preise für Werke Cézannes stiegen um das Hundertfache, und Vollard profitierte wie stets von seinen Lagerbeständen.[27]

Im Jahr 1897 wurde zum ersten Mal ein Cézanne-Gemälde von einem Museum angekauft. Hugo von Tschudi erwarb Cézannes Landschaftsmalerei Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise in der Galerie Durand-Ruel für die Berliner Nationalgalerie.

Cézannes Mutter starb am 25. Oktober 1897. Im November 1899 verkaufte er auf Drängen seiner Schwester das nun praktisch verwaiste Anwesen „Jas de Bouffan“ und bezog eine kleine Stadtwohnung in der 23, Rue Boulegon in Aix-en-Provence; der geplante Kauf des Anwesens „Château Noir“ hatte sich nicht realisieren lassen. Er stellte eine Haushälterin ein, Mme Bremond, die ihn bis zu seinem Tod betreuen sollte.
Hommage à Cézanne
Stillleben mit Obstschale, 1879–80, Museum of Modern Art, New York.
Maurice Denis: Hommage à Cézanne, 1900, Musée d’Orsay, Paris

Der Kunstmarkt reagierte inzwischen weiterhin positiv auf Cézannes Werke; so schrieb Pissarro im Juni 1899 aus Paris von der Versteigerung der Sammlung Chocquets aus dessen Nachlass: „Dazu gehören zweiunddreißig Cézannes ersten Ranges […]. Die Cézannes werden sehr hohe Preise bringen und sind bereits mit vier- bis fünftausend Francs angesetzt.“ In dieser Auktion wurden erstmals marktgerechte Preise für Bilder Cézannes erzielt, sie lagen jedoch noch „weit unter denen für Gemälde Manets, Monets oder Renoirs.“[28]

Im Jahr 1901 stellte Maurice Denis sein 1900 entstandenes großes Gemälde Hommage à Cézanne in Paris und Brüssel aus. Das Bildthema ist die Galerie von Ambroise Vollard, in der ein Bild – Cézannes Gemälde Stillleben mit Obstschale – präsentiert wird, das früher im Besitz von Paul Gauguin war. Der Schriftsteller André Gide erwarb Hommage à Cézanne und gab es 1928 an das Musée du Luxembourg. Gegenwärtig ist es im Bestand des Musée d’Orsay, Paris. Zu den porträtierten Personen: Odilon Redon steht links im Vordergrund, er hört Paul Sérusier zu, der sich ihm gegenüber befindet. Von links nach rechts sind weiterhin Edouard Vuillard, der Kritiker André Mellerio mit Zylinder, Vollard hinter der Staffelei, Maurice Denis, Paul Ranson, Ker-Xavier Roussel, Pierre Bonnard mit Pfeife, und ganz rechts Marthe Denis, die Ehefrau des Malers, abgebildet.[29]
Die letzten Jahre

1901 erwarb Cézanne ein Grundstück nördlich der Stadt Aix-en-Provence, wo er nach seinen Bedürfnissen 1902 das Atelier am Chemin des Lauves bauen ließ. Für großformatige Gemälde wie Die Großen Badenden, die im Atelier Les Lauves entstanden, ließ er an der Außenwand einen langen schmalen Mauerspalt errichten, durch den natürliches Licht fließen konnte. In diesem Jahr starb Zola, was Cézanne trotz der Entfremdung in Trauer versetzte.

Paul Cézanne in seinem Atelier Les Lauves, 1904. Foto von Émile Bernard

Sein Gesundheitszustand verschlechterte sich mit zunehmendem Alter; zu seiner Zuckerkrankheit kamen Altersdepressionen hinzu, die sich in wachsendem Misstrauen gegenüber seinen Mitmenschen bis hin zum Verfolgungswahn äußerten. Allerdings machten es ihm die Aixer Mitbürger und Teile der Presse nicht leicht. Trotz der zunehmenden Anerkennung des Künstlers erschienen gehässige Pressetexte, und er erhielt zahlreiche Drohbriefe.[30] „Ich verstehe die Welt nicht, und die Welt versteht mich nicht, darum habe ich mich von der Welt zurückgezogen“, so äußerte sich der alte Cézanne gegenüber seinem Kutscher.[31]
Drei Schädel auf einem Teppich, um 1904, Privatbesitz

Als Cézanne im September 1902 sein Testament bei einem Notar hinterlegte, schloss er seine Frau Hortense vom Erbe aus und erklärte darin seinen Sohn Paul zum Alleinerben.[32]

Im Jahr 1903 stellte er zum ersten Mal im neu gegründeten Salon d’Automne (Pariser Herbstsalon) aus. Der Maler und Kunsttheoretiker Émile Bernard besuchte ihn erstmals im Februar 1904 für einen Monat und veröffentlichte im Juli einen Artikel über den Maler in der Zeitschrift L’Occident. Cézanne arbeitete damals an einem Vanitas-Stillleben mit drei Schädeln auf einem orientalischen Teppich. Bernard berichtete, dass während seines Aufenthalts dieses Gemälde jeden Tag seine Farbe und Form wechselte, obgleich es vom ersten Tag an als vollendet erschien. Er sah dieses Werk später als Cézannes Vermächtnis an und resümierte: „Wahrlich, seine Art zu arbeiten war ein Nachdenken mit dem Pinsel in der Hand.“[33] In den mehrfach geschaffenen Memento-mori-Stillleben zeigte sich Cézannes zunehmende Altersdepression, die in seinen Briefen seit 1896 mit Bemerkungen wie „das Leben beginnt für mich von einer tödlichen Monotonie zu sein“[33] anklang. Mit Bernard entspann sich ein Briefwechsel bis zu Cézannes Tod; er veröffentlichte seine Erinnerungen Souvenirs sur Paul Cézanne erstmals 1907 im Mercure de France, und 1912 erschienen sie in Buchform.[34]
Salle Cézanne 1904 im Salon d’Automne, Fotografie von Ambroise Vollard, (Gemälde Victor Choquet, Baigneuses u. a.)

Vom 15. Oktober bis zum 15. November 1904 war ein ganzer Raum des Salon d’Automne mit den Werken Cézannes ausgestattet. 1905 fand eine Ausstellung in London statt, in der auch seine Arbeiten gezeigt wurden; die Galerie Vollard stellte im Juni seine Werke aus, und der Salon d’Automne schloss sich wiederum vom 19. Oktober bis zum 25. November mit 10 Gemälden an.
Bildnis des Gärtners Vallier, 1906, Museum Berggruen, Berlin. An diesem Gemälde arbeitete Cézanne kurz vor seinem Tod.

Der Kunsthistoriker und Mäzen Karl Ernst Osthaus, der 1902 das Museum Folkwang gegründet hatte, besuchte Cézanne am 13. April des Jahres 1906, in der Hoffnung, ein Gemälde des Künstlers erwerben zu können. Seine Frau Gertrud machte die vermutlich letzte fotografische Aufnahme Cézannes.[35] Osthaus schilderte seinen Besuch in seiner im selben Jahr veröffentlichten Schrift Ein Besuch bei Cézanne.

Trotz der späten Erfolge konnte Cézanne sich seinen Zielvorstellungen immer nur annähern. Am 5. September 1906 schrieb er an seinen Sohn Paul: „Schließlich will ich Dir sagen, daß ich als Maler vor der Natur hellsichtiger werde, doch daß bei mir die Realisierung meiner Empfindungen immer sehr mühselig ist. Ich kann nicht die Intensität erreichen, die sich vor meinen Sinnen entwickelt, ich besitze nicht jenen wundervollen Farbenreichtum, der die Natur belebt.“[36]

Am 15. Oktober geriet Cézanne beim Malen vor dem Motiv in ein Unwetter; er verlor die Besinnung, wurde von den Kutschern eines Wäschekarrens aufgelesen und nach Hause gebracht. Aufgrund der Unterkühlung zog er sich eine schwere Lungenentzündung zu. Am nächsten Tag ging Cézanne noch in den Garten, um an seinem letzten Gemälde, dem Bildnis des Gärtners Vallier, zu arbeiten, und schrieb einen ungehaltenen Brief an seinen Farbenhändler, in dem er die Verzögerung der Farbenlieferung beklagte. Sein Gesundheitszustand verschlechterte sich jedoch zusehends. Seine Frau Hortense und Sohn Paul wurden telegrafisch von der Haushälterin informiert, doch sie kamen zu spät. Am 22. Oktober 1906 starb Cézanne in Aix-en-Provence.[37]
Cézannes Werk
Chronologie
Paris 1861–1871

Cézannes frühe „dunkle“ Periode war beeinflusst von den Werken der französischen Romantik und des beginnenden Realismus; Vorbilder waren Eugène Delacroix und Gustave Courbet. Seine Gemälde sind gekennzeichnet durch einen dicken Farbauftrag, kontrastreiche, dunkle Töne mit ausgeprägten Schatten, die Verwendung von reinem Schwarz und anderen mit Schwarz vermischten Farbtönen, braun, grau sowie preußisch-blau; gelegentlich kommen einige weiße Tupfen oder grüne und rote Pinselstriche zum Aufhellen hinzu, welche die monochrome Eintönigkeit beleben.[38] Themen seiner Bilder aus dieser Zeit sind Porträts der Familienmitglieder oder dämonisch-erotischen Inhalts, in denen eigene traumatische Erlebnisse anklingen. Beispiele sind Die Entführung und Der Mord.

Bildnis Louis-Auguste Cézanne, Vater des Künstlers, L’Evenement lesend, 1866, National Gallery of Art, Washington

Die Entführung, 1867, Sammlung Keynes, Großbritannien

Mutter und Schwester, 1868, Eremitage, St. Petersburg

Der Mord, um 1870, Walker Art Gallery, Liverpool

Paris/Provence 1872–1882

In seiner zweiten – der impressionistischen – Periode orientierte er sich an Werken von Camille Pissarro und Édouard Manet, gab seine dunkle Malweise auf und benutzte nun eine rein auf den Grundtönen, Gelb, Rot und Blau, basierende Farbpalette. Dadurch löste er sich von seiner Technik des schweren, oft überladen wirkenden Farbauftrags und übernahm die lockere, aus nebeneinander gesetzten Pinselstrichen bestehende Maltechnik seiner Vorbilder. Porträts und figürliche Kompositionen traten in diesen Jahren zurück. Cézanne schuf in Folge Landschaftsgemälde, in denen der illusionistische Tiefenraum immer deutlicher aufgehoben wurde. Die „Gegenstände“ werden weiterhin als Volumina aufgefasst und auf ihre geometrischen Grundformen zurückgeführt. Diese Gestaltungsmethode wird auf die gesamte Bildfläche übertragen. Der malerische Gestus behandelt die „Ferne“ nun in ähnlicher Weise wie die „Gegenstände“ selbst, sodass sich der Eindruck einer Fernwirkung einstellt. Auf diese Weise verließ Cézanne einerseits den traditionellen Bildraum, arbeitete andererseits jedoch dem zerfließenden Eindruck impressionistischer Bildwerke entgegen. Unter anderem entstanden Gemälde mit Motiven vom Jas de Bouffan und von L’Estaque.

Das Haus von Dr. Gachet, um 1873, Musée d’Orsay

Badende, 1874/75, Metropolitan Museum of Art, New York

Der Teich des Jas de Bouffan, 1876, Eremitage, St. Petersburg

Blick auf Estaque, 1882/83, Privatbesitz

Provence 1883–1895

Es folgte die „Periode der Synthese“, in der sich Cézanne nun gänzlich von der impressionistischen Malweise löste. Er verfestigte die Formen durch flächig-diagonalen Farbauftrag, hob die perspektische Darstellung zur Erzeugung der Bildtiefe auf und richtete sein Augenmerk auf die Ausgewogenheit der Komposition. In dieser Periode schuf er vermehrt Landschafts- und Figurenbilder. In einem Brief an seinen Freund Joachim Gasquet schrieb er: „Die farbigen Flächen, immer die Flächen! Der farbige Ort, wo die Seele der Flächen bebt, die prismatische Wärme, die Begegnung der Flächen im Sonnenlicht. Ich entwerfe meine Flächen mit meinen Farbabstufungen auf der Palette, verstehen Sie mich! […] Die Flächen müssen deutlich in Erscheinung treten. Deutlich […] aber sie müssen richtig verteilt sein, ineinander übergehen. Alles muss zusammenspielen und doch wieder Kontraste bilden. Auf die Volumen allein kommt es an!“ [38]
Der Knabe mit der roten Weste, 1888–1890, Stiftung Sammlung E. G. Bührle, Zürich. Von Februar 2008 bis April 2012 war das Bild infolge eines Kunstraubs verschollen.

Die Stillleben, die Cézanne schon ab den späten 1880er Jahren malte, sind ein weiterer Schwerpunkt seines Werks. Er verzichtete auf die linearperspektivische Wiedergabe der Motive und stellte sie stattdessen in den für ihn kompositorisch sinnvollen Dimensionen dar; so kann beispielsweise eine Birne überdimensional groß sein, um das innerbildliche Gleichgewicht und eine spannungsreiche Komposition zu erreichen. Er baute seine Arrangements im Atelier auf. Neben den Früchten sind es Krüge, Töpfe und Teller, gelegentlich ein Putto, oft umgeben von einem weißen, gebauschten Tischtuch, das dem Sujet barocke Fülle verleiht. Nicht die Gegenstände sollen Aufmerksamkeit erregen, sondern die Anordnung der Formen und Farben auf der Fläche. Cézanne entwickelte die Komposition aus einzelnen, über die Leinwand verteilten Farbtupfen, aus denen sich allmählich Form und Volumen des Gegenstands aufbauen. Die Erreichung des Gleichgewichts dieser Farbflecken auf der Leinwand erfordert eine langsame Arbeitsweise, sodass Cézanne an einem Gemälde oft lange Zeit arbeitete.[39]

Nachdem Cézanne zunächst nur Familienmitglieder oder Freunde porträtiert hatte, gestattete es ihm seine bessere Finanzlage, für das 1888–1890 geschaffene Porträt Der Knabe mit der roten Weste, das zu seinen bekanntesten Gemälden gehört, ein Berufsmodell zu verpflichten, einen jungen Italiener namens Michelangelo di Rosa. Er wurde insgesamt auf vier Gemälden und zwei Aquarellen dargestellt.[40]

Für Die Kartenspieler, von denen es fünf Motive gibt, standen ihm Bauern und Tagelöhner Modell, die auf den Feldern beim Jas de Bouffan arbeiteten. Es sind keine Genrebilder, auch wenn sie Szenen aus dem Alltagsleben zeigen; das Motiv ist nach strengen Farb- und Formgesetzen aufgebaut.

Haus in der Provence, 1882–85, National Gallery of Art, Washington

Montagne Sainte Victoire, von Bellevue aus gesehen, 1882–85, Metropolitan Museum of Art, New York

Die Kartenspieler, 1894/95, fünfte Version, Musée d’Orsay, Paris

Stillleben mit Putto, um 1895, Courtauld Institute of Art, London

Provence 1896–1906

Eine Hinwendung zu frei erfundenen Figuren in der Landschaft bestimmt viele Werke des Spätwerks, der sogenannten „lyrischen Periode“, wie etwa der Zyklus der Badenden; Cézanne schuf etwa 140 Gemälde und Skizzen zum Thema der Badeszenen. Hier findet sich seine Verehrung für die klassische Malerei wieder, die in arkadischen Idyllen Mensch und Natur in Harmonie zu vereinigen sucht. In den letzten sieben Jahren schuf er drei großformatige Fassungen von Die Großen Badenden (Les Grandes Baigneuses), wobei das in Philadelphia ausgestellte das größte ist mit einem Format von 208 × 249 cm. Cézanne ging es um die Komposition und das Zusammenspiel von Formen und Farben, von Natur und Figuren. Für seine Gemälde in dieser Zeit benutzte er als Vorlage Skizzen und Fotografien, da ihm die Gegenwart nackter Modelle nicht behagte.[41]

Château Noir, 1900–04, National Gallery of Art, Washington

Badende, 1900–05, Art Institute of Chicago

Die Großen Badenden, 1898–1905, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

Montagne Sainte-Victoire, 1904–06, Kunsthaus Zürich

Die Gegend um das Gebirge Montagne Sainte-Victoire zählte zu einem der wichtigsten Themenkreise der späten Jahre. Eine genaue Naturbeobachtung war Voraussetzung für Cézannes Malerei: „Um eine Landschaft richtig zu malen, muß ich auch zuerst die geologische Schichtung erkennen.“[42] Insgesamt malte er mehr als 30 Ölbilder sowie 45 Aquarelle des Gebirges, und er war stets darauf bedacht, „Konstruktionen und Harmonien parallel zur Natur“ zu finden.

Cézannes befasste sich vor allem in seinem Spätwerk mit der Aquarellmalerei, da ihm klar geworden war, dass die spezifische Anwendung seiner Mittel in diesem Medium besonders offenkundig dargelegt werden konnte. Die späten Aquarelle wirkten auch auf seine Ölmalerei zurück, beispielsweise bei der Studie mit Badenden (1902–1906), in der eine Darstellung voller farbig flankierter „Leerstellen“ als vollendet erscheint.[43] So betonte auch der Maler und Kunstkritiker Roger Fry in seiner grundlegenden Cézanne-Publikation Cézanne: A Study of His Development aus dem Jahr 1927, dass nach 1885 die Technik des Aquarells stark auf seine Malerei mit Ölfarben eingewirkt habe. Einem größeren Interessentenkreis sind die Aquarelle in Vollards Cézanne-Monographie 1914 und in Julius Meier-Graefes 1918 edierter Bildmappe mit zehn Faksimiles nach den Aquarellen bekannt geworden.[44] Nur leicht mit Farbe versehene Bleistiftstudien, die vereinzelt in Skizzenalben vorkamen, stehen neben sorgfältig ausgemalten Werken. Viele Aquarelle sind den Realisationen auf der Leinwand ebenbürtig und bilden eine autonome Werkgruppe. In der Themenstellung dominieren die Landschaftsaquarelle, gefolgt von Figurenbildern und Stillleben, während Porträts im Gegensatz zu den Gemälden und Zeichnungen seltener sind.[45]

Junge mit roter Weste, um 1890, Aquarell, Sammlung Feilchenfeldt, Zürich

Selbstporträt, um 1895, Aquarell, Sammlung Feilchenfeldt, Zürich

Mühle am Fluss, 1900–06, Aquarell, Marlborough Fine Art Ltd. London

Die Brücke am Fluss der drei Quellen, 1906, Aquarell, Art Museum, Cincinnati

Studie eines Kartenspielers, 1890–92, Bleistift, Aquarell auf weißem Papier, Museum of Art, Providence (Rhode Island)

Studie nach Michelangelos Sklaven im Louvre, 1890–95, Schwarze Kreide auf weißem Papier, Privatbesitz

Porträt des Ambroise Vollard, 1899, Bleistift auf elfenbeinfarbenem Papier, Fogg Art Museum, Cambridge (Massachusetts)

Baumallee, 1906, Aquarell über Bleistift auf weißem Papier, Privatbesitz

Methode
Studienblatt: Sitzender weiblicher Akt, Selbstporträt und schlafendes Kind, um 1879–1882. Bleistift auf weißem Papier, Museum Boijmans van Beuningen, Amsterdam

Wie für die Antike und die alten Meister ist für Cézanne die Grundlage der Malerei das Zeichnen, die Voraussetzung aller Arbeit aber die Unterordnung unter den Gegenstand, beziehungsweise das Auge oder das reine Schauen: „Das ganze Wollen des Malers muss schweigen. Er soll in sich verstummen lassen alle Stimmen der Voreingenommenheit. Vergessen! Vergessen! Stille schaffen! Ein vollkommenes Echo sein. […] Die Landschaft spiegelt sich, vermenschlicht sich, denkt sich in mir. […] Ich steige mit ihr zu den Wurzeln der Welt. Wir keimen. Eine zärtliche Erregung ergreift mich und aus den Wurzeln dieser Erregung steigt dann der Saft, die Farbe. Ich bin der wirklichen Welt geboren. Ich sehe! […] Um das zu malen muss dann das Handwerk einsetzen, aber ein demütiges Handwerk, das gehorcht und bereit ist, unbewusst zu übertragen.“[46]

Cézanne als Methodiker der Farbe hat neben Ölbildern und Aquarellen ein umfangreiches Werk von mehr als 1200 Zeichnungen hinterlassen, das, zu Lebzeiten in den Schränken und Mappen des Ateliers verborgen, erst in den 1930er Jahren die Sammler zu interessieren begann. Sie bilden das Arbeitsmaterial für seine Werke und zeigen Detailskizzen, Beobachtungsnotizen und Nachzeichnungen auf Cézannes teilweise nur schwer entzifferbaren Stationen auf dem Weg zur Bildrealisation. Ihre an den Entstehungsprozess des jeweiligen Werkes gebundene Aufgabe bestand darin, die Gesamtstruktur und die Objektbezeichnungen innerhalb des Bildorganismus zu geben. Noch im hohen Alter entstanden Porträt- und Figurenzeichnungen nach Vorbildern antiker Bildwerke und Barockgemälde aus dem Louvre, die ihm über die Vereinzelung plastischer Erscheinungen Klarheit verschafften. Daher bildete das Schwarzweiß der Zeichnungen eine wesentliche Voraussetzung für Cézannes Gestaltungen aus der Farbe.[47]

Paul Cézanne war der erste Künstler, der damit begann, Objekte in einfache geometrische Formen zu zerlegen. Er schrieb in seinem häufig zitierten Brief vom 15. April 1904 an den Maler und Kunsttheoretiker Émile Bernard, der Cézanne in dessen letzten Jahren kennengelernt hatte: „Man behandle die Natur gemäß Zylinder, Kugel und Kegel und bringe das Ganze in die richtige Perspektive, so daß jede Seite eines Objektes, einer Fläche nach einem zentralen Punkt führt […]“[48] In den Werkgruppen Montagne Sainte-Victoire und den Stillleben verwirklichte Cézanne seine Ideen der Malerei. So wird in seiner Bildauffassung selbst ein Berg als eine Übereinanderschichtung von Formen, Räumen und Strukturen aufgefasst, die sich über dem Boden erheben.[38]

Émile Bernard schrieb über Cézannes ungewöhnliche Arbeitsweise: „Er begann mit den Schattenteilen und mit einem Fleck, auf den er einen zweiten, größeren setzte, dann einen dritten, bis alle diese Farbtöne, einander deckend, mit ihrem Kolorit den Gegenstand modellierten. Da begriff ich, dass ein Harmoniegesetz seine Arbeit leitete und dass diese Modulationen eine im voraus in seinem Verstand festgesetzte Richtung hatten.“[49] In dieser vorherbestimmten Richtung liegt für Cézanne das eigentliche Geheimnis der Malerei im Zusammenhang von Harmonie und der Illusion der Tiefe. Gegenüber dem Sammler Karl Ernst Osthaus betonte Cézanne am 13. April 1906 bei dessen Besuch in Aix, dass die Hauptsache in einem Bild das Treffen der Distanz sei. Die Farbe müsse jeden Sprung ins Tiefe ausdrücken. Daran ist das Können des Malers zu erkennen.[50]
Aller sur le motif, sensation und réalisation
Selbstporträt mit Palette, um 1890, Stiftung Sammlung E. G. Bührle, Zürich

Cézanne verwendete vorzugsweise diese Begriffe, wenn er sein malerisches Verfahren beschrieb. Da ist zunächst das „Motiv“, mit dem er nicht nur den gegenständlichen Begriff des Bildes meinte, sondern ebenfalls die Motivation für seine unermüdliche Arbeit des Beobachtens und Malens. Aller sur le motif, wie er seinen Gang zur Arbeit nannte, bedeutete demnach, in eine Beziehung zu einem äußeren Objekt zu treten, das den Künstler innerlich bewegt und das es bildnerisch umzusetzen gilt.

Sensation (Empfindung) ist ein weiterer Schlüsselbegriff in Cézannes Vokabular. Zunächst meinte er die visuelle Wahrnehmung im Sinne der „Impression“, also einen vom Objekt ausgehenden optischen Sinnesreiz. Zugleich umfasst er die Emotion als psychische Reaktion auf das Wahrgenommene. Ausdrücklich stellte Cézanne nicht das darzustellende Objekt, sondern die sensation in den Mittelpunkt seiner malerischen Bemühungen: „Nach der Natur malen bedeutet nicht den Gegenstand kopieren, es bedeutet seine Empfindungen zu realisieren.“ Das Medium, das zwischen den Dingen und den Empfindungen vermittelte, war die Farbe, wobei Cézanne offenließ, wieweit sie den Dingen entspringt oder aber eine Abstraktion seines Sehens ist.

Mit dem dritten Begriff réalisation bezeichnete Cézanne die eigentliche malerische Aktivität, vor dessen Scheitern er sich bis zuletzt fürchtete. Zu „realisieren“ galt es Mehreres zugleich: zunächst das Motiv in seiner Vielfalt, des Weiteren die Empfindungen, die das Motiv in ihm auslöste, und schließlich das Gemälde selbst, dessen Verwirklichung die anderen „Realisierungen“ ans Licht bringen konnte. „Malen“ hieß demnach, jene gegenläufigen Bewegungen des Aufnehmens und Abgebens, der „Impression“ und der „Expression“ in einer einzigen Geste ineinander aufgehen zu lassen.[51] Die „Realisierung in der Kunst“ wurde zu einem Schlüsselbegriff in Cézannes Denken und Handeln.
Poussin nach der Natur
Mont Sainte-Victoire, 1904, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

„Stellen Sie sich Poussin ganz und gar aus der Natur wiedergewonnen vor“, hatte sich Cézanne gegenüber Joachim Gasquet geäußert, „das ist die Klassik, die ich anstrebe.“[52] Der Kunsthistoriker Ernst Gombrich deutet dieses Zitat anlässlich Cézannes 100. Todestages im Jahr 2006: „Er sah seine Aufgabe darin, nach der Natur zu malen, das heißt sich der Entdeckungen der Impressionisten zu bedienen und dennoch gleichzeitig die innere Gesetzmäßigkeit und Notwendigkeit wiederzugewinnen, die die Kunst Poussins ausgezeichnet hatte.“[53]
Datierung
Porträt des Gustave Geffroy, 1895, Privatbesitz

Die teils längeren Zeitangaben zur Entstehung in den Œuvrekatalogen deuten nicht immer darauf hin, dass die Datierung nicht genau zu klären ist, auch wenn Cézanne seine Bilder kaum datierte, zumal er an manchen Bildern monate- wenn nicht jahrelang arbeitete, bis er mit dem Ergebnis zufrieden war.[54] Der Künstler selbst hat viele seiner Bilder als unvollendet betrachtet, denn Malen war für ihn ein unaufhörlicher Prozess.

Die Katalogisierung von Cézannes Werken gestaltete sich zu einer schwierigen Aufgabe. Lionello Venturi gab 1936 den ersten Katalog heraus. Cézannes Werke wurden mit seinem Namen katalogisiert, so ist beispielsweise das letzte von Cézanne bearbeitete Gemälde des Gärtners Vallier mit „Venturi 718“ versehen. John Rewald setzte nach Venturis Tod dessen Arbeit fort. Rewald bildete eine Arbeitsgemeinschaft, in der beschlossen wurde, den von Venturi geschaffenen Werkkatalog zu trennen; Rewald übernahm die Kataloge für Ölgemälde und Aquarelle, der Historiker Adrien Chappuis widmete sich Cézannes Zeichnungen. Dessen Katalog The Drawings of Paul Cézanne – A Catalogue Raisonné erschien 1973 bei Thames and Hudson in London. Rewalds Paul Cézanne – The Watercolours: A Catalog Raisonné wurde bei Thames and Hudson, London mit 645 Abbildungen im Jahr 1983 veröffentlicht.
Der See von Annecy, 1896, Courtauld Institute of Art, London (Venturi 762)

Die fehlende Datierung der Gemälde (Rewald fand insgesamt nur eine) und unpräzise Formulierungen des Bildmotivs wie Paysage oder Quelques pommes stifteten Verwirrung. In seiner frühen Bearbeitung des Venturi fertigte Rewald eine Liste an, auf der alle Werke aufgenommen wurden, deren Datierung ohne stilistische Analyse vorgenommen werden konnte, denn eine solche Analyse lehnte Rewald als unwissenschaftlich ab. Er setzte seine Liste fort, indem er den verschiedenen Aufenthaltsorten Cézannes folgte, die durch Dokumente nachgewiesen werden konnten. Ein anderes Schema seiner Vorgehensweise war es, auf die Erinnerungen porträtierter Personen zu vertrauen, besonders, wenn diese Cézannes Zeitgenossen waren. Aufgrund eigener Interviews nahm er zeitliche Zuordnungen vor. Unter den Werken, die mit Sicherheit datiert werden konnten, waren Cézannes Gemälde Porträt des Kritikers Gustave Geffroy, das der Porträtierte mit dem Jahr 1895 bestätigte, und Der See von Annecy, den der Künstler nur einmal, nämlich im Jahr 1896, besucht hatte.

Rewald starb 1994, sein Werk konnte er nicht vollständig abschließen. Gab es irgendwelche Zweifel, war es Rewalds Tendenz, eher ein- als auszuschließen. Diese Methode wurde von seinen engsten Mitarbeitern Walter Feilchenfeldt jr., Sohn des Kunsthändlers Walter Feilchenfeldt, und Jayne Warman übernommen, die den Katalog vollendeten und ihn mit Einleitungen versahen. Der Katalog erschien im Jahr 1996 unter dem Titel The Paintings of Paul Cézanne: A Catalogue Raisonne – Review. Er umfasst die 954 Werke, die Rewald aufnehmen wollte.[55]


Rezeption
Wirkung zu Lebzeiten
Cézannes erste Gemälde in einem deutschen Museum
Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise, 1881, Nationalgalerie Berlin

Im Jahr 1897 erfolgte der erste Ankauf eines Cézanne-Gemäldes für ein Museum durch die Berliner Nationalgalerie unter dessen Direktor Hugo von Tschudi, der die französischen Impressionisten in deutschen Museen bekannt machen wollte. Er erwarb Cézannes Landschaftsmalerei Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise in der Galerie Durand-Ruel. 1904 und 1906 folgten zwei weitere Ankäufe von Cézannes Stillleben. Zurückzuführen war Tschudis Interesse für die aktuelle französische Kunstströmung auf den Maler Max Liebermann, der Tschudi 1896 auf dessen erster Dienstreise nach Paris begleitet hatte, um die neue französische Kunstrichtung zu begutachten. Die französischen Museumsdirektoren dagegen verhielten sich weiterhin zurückhaltend, was zur Folge hatte, dass ihre Bestände später durch Schenkungen und Legate aufgefüllt werden mussten, um ihren Landsmann angemessen vertreten zu können.[56]
Zeugnisse zeitgenössischer Freunde und Maler

„Ja, Cézanne, er ist der Größte von uns allen![57]“

– Claude Monet zu Georges Clemenceau
Die Lesestunde von Paul Alexis bei Zola, 1869/70, Privatsammlung. Alexis war Zolas Sekretär.

Cézannes Jugendfreund, der Schriftsteller Émile Zola, zeigte sich früh skeptisch über Cézannes menschliche und künstlerische Eigenschaften und äußerte bereits im Jahr 1861, dass „Paul das Genie eines großen Malers haben mag, aber nie das Genie besitzen wird, tatsächlich einer zu werden. Das kleinste Hindernis bringt ihn zur Verzweiflung.“[58] Tatsächlich waren es Cézannes Selbstzweifel und die Weigerung, künstlerische Kompromisse einzugehen, sowie seine Absage an gesellschaftliche Zugeständnisse, die seine Zeitgenossen dazu bewogen, ihn als Sonderling zu betrachten.[59]

Im Kreis der Impressionisten zollte man Cézannes Arbeiten jedoch in besonderem Maße Anerkennung; so sprachen Camille Pissarro, Auguste Renoir, Claude Monet und Edgar Degas begeistert über sein Werk, und Pissarro äußerte: „Ich glaube, es werden noch Jahrhunderte vergehen, bis man sich davon Rechenschaft gibt.“[60]

Ein Porträt von Cézanne malte sein Freund und Mentor Pissarro im Jahr 1874, und 1901 schuf der Mitbegründer der Künstlergruppe Nabis, Maurice Denis, Hommage à Cézanne, das den Künstler mit seinem Gemälde Stillleben mit Früchten[61] auf der Staffelei inmitten von Künstlerfreunden in der Galerie Vollard zeigt. Hommage à Cézanne gehörte ursprünglich Paul Gauguin und wurde später von dem französischen Schriftsteller und Freund Denis’, André Gide, erworben, der es bis zum Jahr 1928 in seinem Besitz hatte. Heute ist es im Musée d’Orsay ausgestellt.
Camille Pissarro: Porträt Paul Cézanne, 1874, National Gallery, London. Das Gemälde hing bis zu Cézannes Tod in dessen Atelier.
Zeitgenössische Kunstkritik

Die erste gemeinsame Impressionistenausstellung in Paris im April/Mai 1874 zog extensive Kritik auf sich. Publikum und Kunstkritiker, für die „das Ideal“ der École de Beaux Arts der Beweis für das Vorliegen von Kunst war, brachen in Gelächter aus. Von Monet behauptete ein Kritiker, er male, indem er seine Farben in ein Gewehr lade und auf die Leinwand schieße. Vor einem Bild Cézannes führte ein Kollege einen Indianertanz auf und rief: „Hugh! […] Ich bin die wandelnde Impression, das rächende Palettenmesser, der ‚Boulevard des Capucines‘ von Monet, ‚Das Haus des Gehängten‘ und ‚Die moderne Olympia‘ von Herrn Cézanne. Hugh! Hugh! Hugh!“[62]

Der französische Schriftsteller Joris-Karl Huysmans antwortete 1883 Pissarro brieflich auf dessen Vorwurf, Cézanne sei in Huysmans Buch L’Art moderne nur kurz erwähnt, indem er die Vermutung äußerte, Cézannes Blick auf die Motive sei durch Astigmatismus verfälscht: „[…] aber es ist bestimmt ein Augenfehler im Spiele, dessen er sich, wie mir versichert wird, auch bewusst ist.“ Fünf Jahre später wurde sein Urteil in der Zeitschrift La Cravache positiver, als er Cézannes Werke als „fremdartig und doch real“ und als „Offenbarung“ bezeichnete.[63][64]

Der Kunsthändler Ambroise Vollard kam erstmals 1892 durch den Farbenhändler Tanguy mit Werken Cézannes in Berührung, die dieser gegen Lieferung von Malutensilien in seinem Laden in der Rue Clauzel auf dem Montmartre ausgestellt hatte. Vollard erinnerte an die mangelnde Resonanz, der Laden sei selten aufgesucht worden, „da es damals noch nicht Mode war, die ‚Greuelwerke‘ teuer, ja nicht einmal billig zu kaufen.“ Tanguy führte sogar Interessenten in des Malers Atelier, zu dem er einen Schlüssel hatte, wo es zum festen Preis von 40 Francs kleine und 100 Francs große Bilder zu erwerben gab.[65] Das Journal des Artistes gab den allgemeinen Ton von damals wieder, indem es besorgt fragte, ob seine empfindsamen Leserinnen beim Anblick „dieser bedrückenden Abscheulichkeiten, die das Maß des gesetzlich erlaubten Übels übersteigen, nicht von Übelkeit befallen werden“.

Der Kunstkritiker Gustave Geffroy gehörte zu den wenigen Kritikern, die Cézannes Werk zu Lebzeiten gerecht und vorbehaltlos beurteilten. Bereits am 25. März 1894 schrieb er im Journal über das damals aktuelle Verhältnis der Malerei Cézannes zu den Bestrebungen der jüngeren Künstler, dass Cézanne eine Art Vorläufer geworden sei, auf den sich die Symbolisten beriefen, und dass ein direkter Zusammenhang zwischen der Malerei Cézannes und der Gauguins, Bernards und sogar Vincent van Goghs bestehe. Ein Jahr später, nach der erfolgreichen Ausstellung in der Galerie Vollard im Jahr 1895, führte Geffroy wiederum im Journal aus: „Er ist ein großer Wahrheitsfanatiker, feurig und naiv, herb und nuanciert. Er wird in den Louvre kommen.“ Zwischen diesen beiden Chroniken war das von Cézanne gemalte Porträt Geffroys entstanden, das Cézanne jedoch in unvollendetem Zustand beließ, weil er mit ihm nicht zufrieden war.[66]


Postume Wirkung
Retrospektiven nach Cézannes Tod in Paris 1907

Zwei Retrospektiven würdigten postum im Jahr 1907 den Künstler. Vom 17. bis zum 29. Juni zeigte die Pariser Galerie Bernheim-Jeune 79 Aquarelle von Cézanne. Der V. Salon d’Automne widmete ihm anschließend vom 5. Oktober bis zum 15. November eine Hommage und stellte im Grand Palais 49 Gemälde und sieben Aquarelle in zwei Räumen aus. Zu den deutschen Besuchern zählten der Kunsthistoriker Julius Meier-Graefe, der im Jahr 1910 die erste Cézanne-Biografie schreiben sollte, Harry Graf Kessler und Rainer Maria Rilke. Die beiden Ausstellungen motivierten viele Künstler, wie beispielsweise Georges Braque, André Derain, Wassily Kandinsky, Henri Matisse und Pablo Picasso, zu ihren für die Kunst des 20. Jahrhunderts entscheidenden Einsichten.[67][68]


Ausstellungen in London und in den Vereinigten Staaten
Laub, 1895–1900, ausgestellt in der Galerie 291, New York 1911
Poster der Armory Show, New York 1913

Im Jahr 1910 wurden einige von Cézannes Gemälden in der Ausstellung Manet and the Post-Impressionists in London gezeigt (eine weitere folgte 1912). Die Ausstellung war vom Maler und Kunstkritiker Roger Fry in den Grafton Galleries initiiert worden, die englische Kunstinteressierte mit dem Werk von Édouard Manet, Georges Seurat, Vincent van Gogh, Paul Gauguin und Cézanne bekannt machen wollte. Fry schuf mit dem Namen die Bezeichnung für den Stil des Post-Impressionismus. Obwohl die Ausstellung von Kritikern und Publikum negativ beurteilt wurde, sollte sie doch bedeutsam für die Geschichte der modernen Kunst werden. Fry erkannte den außergewöhnlichen Wert des Weges, den Künstler wie van Gogh und Cézanne eingeschlagen hatten, indem sie ihre persönlichen Gefühle und ihre Weltsicht durch ihre Gemälde ausdrückten, auch wenn die damaligen Besucher dies noch nicht nachvollziehen konnten.[69] Die erste Ausstellung Cézannes in den Vereinigten Staaten fand 1910/11 in der Galerie 291 in New York statt. Im Jahr 1913 wurden seine Werke in der Armory Show in New York ausgestellt; sie war eine bahnbrechende Ausstellung von Kunstwerken und Skulpturen der Moderne, obgleich auch hier die Exponate Kritik und Spott ernteten. Heutzutage werden diese Künstler, die selbst von ihren eigenen Kunstakademien zu Lebzeiten kritisiert und lächerlich gemacht wurden, als die Väter der modernen Kunst angesehen.
Einfluss auf die Moderne und Missdeutungen
FF 100 Banknote (recto), mit einem Porträt von Paul Cézanne, der Gemälde Das Meer in l'Estaque, und einer Darstellung der Die Kartenspieler.
FF 100 Banknote (verso), mit der Gemälde Äpfel und Kekse und einer Darstellung der Die Kartenspieler.

„Cézanne! Cézanne war unser aller Vater.“

– Pablo Picasso[70]

„Eine Art lieber Gott der Malerei.“

– Henri Matisse[71]

In der Rezeption der Werke und der vermeintlichen Absichten Cézannes liegen viele „produktive“ Missverständnisse verborgen, die auf den weiteren Verlauf und die Entwicklung der modernen Kunst erheblichen Einfluss genommen hatten.[72] So zeigt die Liste jener Künstler, die sich mehr oder weniger berechtigt auf ihn beriefen und einzelne Elemente aus der Fülle seiner gestalterischen Ansätze für eigene Bildfindungen ummünzten, eine nahezu lückenlose Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts. Schon Apollinaire stellte 1910 fest, dass „die meisten der neuen Maler behaupten, Nachfolger dieses ernsten, nur an der Kunst interessierten Malers zu sein“.[73]

Unmittelbar nach Cézannes Tod im Jahr 1906 begann, angeregt durch eine umfassende Ausstellung seiner Aquarelle im Frühjahr 1907 in der Galerie Bernheim-Jeune sowie eine Retrospektive im Oktober 1907 auf dem Salon d’Automne in Paris, eine lebhafte Auseinandersetzung mit seinem Werk.[74] Unter den jungen französischen Künstlern wurden zuerst Matisse und Derain von der Leidenschaft für Cézanne ergriffen, es folgten Picasso, Fernand Léger, Georges Braque, Marcel Duchamp und Piet Mondrian.[75] Diese Begeisterung war dauerhaft, so äußerte noch der achtzigjährige Matisse im Jahre 1949, dass er der Kunst Cézannes am meisten verdanke.[76] Ferner bezeichnete Braque den Einfluss Cézannes auf seine Kunst als „Initiation“ und äußerte 1961: „Cézanne war der erste, der sich von der gelehrten mechanisierten Perspektive abwandte.“[77] Picasso gestand, „er war für mich der einzige Meister …, er war eine Vaterfigur für uns: er war es, der uns Schutz bot.“[78]

Der Cézanne-Experte Götz Adriani merkt jedoch an, dass etwa die kubistische Rezeption Cézannes – im Besonderen der Salonkubisten Albert Gleizes und Jean Metzinger, die in ihrer Abhandlung Du cubisme aus dem Jahre 1912 Cézanne an den Anfang ihrer Art zu malen stellten – insgesamt recht willkürlich war. So ließen sie die aus der Naturbeobachtung gewonnene Motivation weitgehend außer Acht.[79] Er weist in diesem Zusammenhang auf die formalistischen Missdeutungen hin, die sich auf die von Bernard veröffentlichte Schrift des Jahres 1907 beziehen. Hier heißt es unter anderem, „man behandle die Natur gemäß Zylinder, Kugel und Kegel“. Weitere Missdeutungen dieser Art finden sich in dem von Malewitsch 1919 veröffentlichten Text „Von den neuen Systemen in der Kunst“.[79] So bezweckte Cézanne etwa in seinem Zitat keine Umdeutung der Naturerfahrung im Sinne der Orientierung an kubischen Formelementen, ihm ging es vielmehr darum, den Gegenstandsformen und ihrer Farbigkeit unter den verschiedenen Aspekten im Bilde zu entsprechen.[80]


Mardi Gras (Fastnacht), 1888, Puschkin-Museum, Moskau

Als eines unter vielen Beispielen der Einflüsse Cézannes auf die Moderne sei das Gemälde Mardi Gras, das Sohn Paul mit seinem Freund Louis Guillaume zeigt und ein Sujet aus der Commedia dell’arte umfasst, genannt. Picasso inspirierte es zu einem Harlekin-Thema in seiner rosa Periode. Matisse wiederum griff das Thema des klassischsten Gemäldes aus der Badenden-Folge, Die Großen Badenden aus dem Philadelphia Museum of Art, zu seinem Gemälde Die Badende aus dem Jahr 1909 auf.[81]
Paula Modersohn-Becker: Stillleben mit Äpfeln und Bananen, 1905, Kunsthalle Bremen. Das Bild zeigt die Beeinflussung durch Stillleben Cézannes.

Die eben genannten Künstler bilden erst den Anfang einer Reihe von Inspirierten.[82] Die früh verstorbene Malerin Paula Modersohn-Becker hatte bereits 1900 bei Vollard Cézannes Gemälde gesehen, die sie tief beeindruckt hatten. Sie schrieb kurz vor ihrem Tod in einem Brief vom 21. Oktober 1907 aus Worpswede an Clara Westhoff: „Ich denke und dachte diese Tage stark an Cézanne und wie das einer von den drei oder vier Malerkräften ist, der auf mich gewirkt hat wie ein Gewitter oder ein großes Ereignis.“[83] Paul Klee notierte 1909 in seinem Tagebuch: „Cézanne ist mir ein Lehrmeister par excellence“, nachdem er in der Münchner Secession mehr als ein Dutzend Gemälde von Cézanne gesehen hatte.[84] Die Künstlergruppe Der Blaue Reiter bezog sich 1912 in ihrem Almanach auf ihn, indem Franz Marc von der Geistesverwandtschaft zwischen El Greco und Cézanne berichtete, deren Werke er jeweils als Eingangspforten einer neuen Epoche der Malerei verstand.[85] Wiederum bezieht sich Kandinsky, der Cézannes Gemälde auf der Retrospektive 1907 im Salon d’Automne gesehen hatte, in seiner 1912 veröffentlichten Schrift „Über das Geistige in der Kunst“ auf Cézanne, in dessen Werk er ein „starkes Mitklingen des Abstrakten“ erkannte und den spirituellen Anteil seiner Überzeugungen bei ihm vorgegeben fand.[82] Max Beckmann sah in seiner 1912 erschienenen Schrift Gedanken über zeitgemäße und unzeitgemäße Kunst in Cézanne ein Genie ebenso wie Franz Marc.[85] El Lissitzky betonte um 1923 seine Bedeutung für die Russische Avantgarde, und Lenin regte 1918 an, für die Heroen der Weltrevolution Denkmäler zu errichten; auf der Ehrenliste standen Courbet und Cézanne.[86]

Neben Matisse beschäftigte sich Alberto Giacometti am eingehendsten mit Cézannes Darstellungsweise. Aristide Maillol arbeitete 1909 an einem Cézanne-Denkmal, das jedoch an der Ablehnung durch die Stadtverwaltung von Aix-en-Provence scheiterte.[86] Auch für Künstler der neueren Generation war Cézanne eine wichtige Instanz. So bezeichnete Jasper Johns ihn neben Duchamp und Leonardo da Vinci als wichtigstes Vorbild. A. R. Penck wiederum wies auf die konzeptionellen Errungenschaften Cézannes hin und betonte: „Mit Cézanne fängt auch das an, was wir heute Untergrund nennen. Die Behauptung eines eigenen Raumes und einer eigenen Zielvorstellung gegen die herrschende Tendenz der Zeit.“[87] Der Däne Per Kirkeby äußerte 1989 in der Beschäftigung mit Cézannes Werken, dass hier einer sein „Künstlerleben als Pfand gegeben hat für etwas, das das meiste, womit wir uns üblicherweise beschäftigen, als ängstliche Originalitätssucht und Oberflächlichkeit erscheinen läßt“.[88]

Der deutsche Künstler Willi Baumeister, der ursprünglich vom Impressionismus beeinflusste figurative Werke geschaffen hatte, wandte sein Interesse schon um 1910 dem Kubismus und Paul Cézanne zu, dessen Werk er sein Leben lang verbunden blieb. In der Einführung zu einer 1947 erschienenen Bildmappe über Cézanne führte er aus: „Es gibt zwei Beugungswinkel in der Geschichte der neueren Kunst. Der eine Beugungswinkel liegt zwischen Cimabue und Giotto. [...] Der zweite Beugungswinkel in der Geschichte der Kunst liegt bei Cézanne. Es beginnt die Abwendung vom ‚naturgetreuen Abbild‘ und die Hinwendung zur unabhängigen Formschöpfung und Farbschöpfung. […] Vergrößert man gewisse Bildteile bei Cézanne, […] so bemerkt man ein rhythmisches Gefüge, das kubistisch zu nennen ist und das der Kubismus übernahm.“[89]
Cézannes Einfluss auf Rainer Maria Rilke


Rainer Maria Rilke, Foto, um 1900

„Wenn ich mich erinnere, wie befremdet und unsicher man die ersten Sachen sah“, schrieb Rainer Maria Rilke an seine Frau nach der Besichtigung der großen Cézanne-Retrospektive im Pariser Salon d’Automne von 1907, auf die ihn Paula Modersohn-Becker aufmerksam gemacht hatte: „[…] lange nichts und plötzlich hat man die richtigen Augen.“ Rilke machte mit dieser Aussage sein großes Interesse an der Malerei deutlich, von der er sich Lösungen für seine schriftstellerischen Probleme erhoffte: „Es ist gar nicht die Malerei, die ich studiere […]. Es ist die Wendung in dieser Malerei, die ich erkannte, weil ich sie selbst eben in meiner Arbeit erreicht hatte.“ Bei Cézanne sah er, wie die „Stimmungsmalerei“ überwunden werden konnte. Dies entsprach seiner Auffassung vom Dichten, die in den Neuen Gedichten schon umgesetzt wurde. Nach der Ausstellung setzte er Der Neuen Gedichte anderer Teil fort, an der die Anwendung des Prinzips vom „sachlichen Sagen“ in dem Gedicht Die Flamingos deutlich wird. Dass Rilke nicht der einzige modernistische Autor war, für den die Frage nach den unterschiedlichen Formen und Funktionen von Bildern und Bildlichkeit in der Literatur zentrale Bedeutung erlangte, wird unter anderem auch in der Auswirkung auf die Literatur um 1900 beispielsweise in den Werken Hugo von Hofmannsthals mit dem „Eindringen der Farbe in die Sprache“ deutlich.[90][91]


Handkes Die Lehre der Sainte-Victoire

Peter Handke resümiert in seinem im Jahr 1980 erschienenen Buch Die Lehre der Sainte-Victoire: „Ja, dem Maler Paul Cézanne verdanke ich es, dass ich an jener freien Stelle zwischen Aix-en-Provence und dem Dorf Le Tholonet in den Farben stand und sogar die asphaltierte Straße mir als Farbsubstanz erschien […]“ Und er fährt fort: „[…] so habe ich [Bilder] wohl von Anfang an als bloßes Zubehör gesehen und mir von ihnen lange nichts Entscheidendes erwartet.“[92] Handke gelingt in seinem Buch die Annäherung eines Autors an die bildende Kunst durch die in den Text eingebetteten kunsttheoretischen Hinweise der Sicht Cézannes auf die Wirklichkeit.


Cézanne und die Philosophie

Der französische Philosoph Jean-François Lyotard führt in seinem Werk Das Elend der Philosophie aus, Cézanne habe sozusagen den Sechsten Sinn: Er empfinde die im Entstehen befindliche Realität, bevor sie sich in der normalen Wahrnehmung vervollständigt. Der Maler rührt also ans Erhabene, wenn er das Überwältigende der Gebirgslandschaft erblickt, die man weder mit der normalen Sprache noch mit der gewohnten Maltechnik darstellen könne. Lyotard resümiert: „Man kann auch sagen, daß das Unheimliche der dem Gebirge und den Früchten gewidmeten Ölgemälde und Aquarelle sowohl von einem tiefen Sinn des Verschwindens der Erscheinungen herrührt, als auch von dem Untergang der sichtbaren Welt.“[93]


Filme über Cézanne
Selbstporträt, um 1875, Musée d’Orsay, Paris

Une visite au Louvre, 2004. Film und Regie von Jean-Marie Straub und Danièle Huillet über Cézanne, basierend auf den postum veröffentlichten Konversationen mit dem Maler, die dessen Bewunderer Joachim Gasquet überliefert hat. Der Film beschreibt einen Spaziergang Cézannes im Louvre entlang der Bilder seiner Künstlerkollegen.[94]

Zum 100. Todestag Cézannes im Jahr 2006 sind zwei Dokumentarfilme aus den Jahren 1995 und 2000 über Paul Cézanne beziehungsweise über sein Motiv La Montagne Sainte-Victoire neu veröffentlicht worden. Der Triumph Cézannes wurde für das Jubiläumsjahr 2006 neu gedreht.[95]

Die Gewalt des Motivs, 1995. Ein Film von Alain Jaubert. Ein Berg in der Nähe seiner Heimatstadt Aix-en-Provence wird zu Cézannes Hauptmotiv. Über 80-mal zeigt er La Montagne Sainte-Victoire aus verschiedenen Perspektiven, zu verschiedenen Jahreszeiten. Das Motiv wird zu einer Obsession, der Jaubert mit seinem Film auf den Grund geht.

Cézanne – der Maler, 2000. Ein Film von Elisabeth Kapnist. Die Geschichte einer Passion und einer lebenslangen künstlerischen Suche: Der Maler Cézanne, seine Kindheit, die Freundschaft mit Zola und seine Begegnung mit dem Impressionismus werden geschildert.

Der Triumph Cézannes, 2006. Ein Film von Jacques Deschamps. Deschamps nimmt den 100. Todestag Cézannes im Oktober 2006 zum Anlass, dem Entstehen einer Legende nachzuspüren. Cézanne stieß auf Ablehnung und Unverständnis, bevor er in den Olymp der Kunstgeschichte und des internationalen Kunstmarkts aufsteigen durfte.

Meine Zeit mit Cézanne, 2016. Ein Film von Danièle Thompson über Cézannes Freundschaft mit Émile Zola.
Auf Cézannes Spuren in der Provence
Cézannes Hütte am Steinbruch von Bibémus
Montagne Sainte-Victoire, Blick vom Steinbruch Bibémus, um 1897, Museum of Art, Baltimore

Besucher von Aix-en-Province können vom Stadtzentrum aus die Landschaftsmotive Cézannes auf fünf gekennzeichneten Wegen entdecken. Sie führen nach Le Tholonet, zum Jas de Bouffan, zum Steinbruch von Bibémus, zu den Ufern des Flusses Arc und zum Atelier von Les Lauves.[96]

Das Atelier Les Lauves ist bereits seit dem Jahr 1954 der Öffentlichkeit zugänglich. Eine amerikanische Stiftung, initiiert von James Lord und John Rewald, hatte dies durch von 114 Spendern bereitgestellte Gelder möglich gemacht. Sie kaufte es dem Vorbesitzer Marcel Provence ab und übertrug es an die Universität von Aix. Im Jahr 1969 wurde das Atelier der Stadt Aix übereignet.[97] Der Besucher findet hier Cézannes Möbel, Staffelei und Palette, die Gegenstände, die auf seinen Stillleben erscheinen sowie einige Originalzeichnungen und Aquarelle.

Zu Lebzeiten hatte ein Großteil der Aixer Einwohner ihren Mitbürger Cézanne verspottet. In neuerer Zeit benannten sie nach ihrem weltberühmt gewordenen Künstler sogar eine Universität: Im Jahr 1973 wurde sie in Aix-en-Provence gegründet, die Universität Paul Cézanne Aix-Marseille III mit den Fachbereichen Recht und Politikwissenschaft, Betriebswirtschaftslehre sowie Naturwissenschaft und Technik.

Als Folge der Ablehnung seiner Werke in der Vergangenheit musste das Musée Granet in Aix mit einer Leihgabe von Gemälden aus dem Louvre vorliebnehmen, um den Besuchern Cézanne, den Sohn ihrer Stadt, präsentieren zu können. Das Museum erhielt im Jahr 1984 acht Gemälde und einige Aquarelle, darunter ein Motiv aus der Reihe der Badenden und ein Porträt der Mme Cézanne. Dank einer weiteren Stiftung im Jahr 2000 werden dort jetzt neun Gemälde Cézannes ausgestellt.[98]


Cézannes Werke auf dem aktuellen Kunstmarkt
Stillleben mit Vorhang, Krug und Obstschale, 1893–94, Privatbesitz

Welche Wertsteigerung Cézannes Gemälde auf dem Kunstmarkt erreicht haben, ist aus dem Ergebnis einer Versteigerung am 10. Mai 1999 in New York ersichtlich: Das Stillleben mit Vorhang, Krug und Obstschale wurde für 60,5 Millionen US-Dollar versteigert. Es war damals die höchste Summe, die für ein Bild Cézannes je gezahlt wurde. Das Auktionshaus Sotheby’s hatte den Wert des Gemäldes nur auf 25 bis 35 Millionen Dollar geschätzt.[99]

Für eine ähnliche Entwicklung steht die Versteigerung seines Aquarells Nature morte au melon vert; es hat bei Sotheby’s im Mai 2007 für einen Preis von 25,5 Millionen Dollar den Besitzer gewechselt. Das Stillleben aus der späten Schaffensphase des Künstlers zwischen 1902 und 1906 zeigt eine grüne Melone. Ursprünglich war der Verkaufspreis auf 14 bis 18 Millionen Dollar geschätzt worden.[100]

Im Frühjahr 2011 soll sein Werk Die Kartenspieler – eines von fünf Versionen – für 275 Millionen Dollar verkauft worden sein. Die genaue Summe und der neue Besitzer sind bislang nicht bekannt. Das wäre der höchste Preis, den ein Gemälde je erzielte.[101]

Ein fast 60 Jahre verschollen geglaubtes Aquarell aus der Kartenspieler-Serie wurde am 1. Mai 2012 an einen ebenfalls anonymen Bieter in New York zum Preis von 19 Millionen Dollar versteigert. [102]


Postume Ausstellungen (Auswahl)

1907: Galerie Bernheim-Jeune, Paris, Salon d’Automne, Paris, Retrospektiven
1910/1911: Erste Ausstellung in den USA in der Galerie 291, New York
1913: Armory Show, New York. Cézanne war vertreten mit den Bildern Mont Sainte-Victoire und Alte Frau mit Rosenkranz
1936: Jeu de Paume, Paris
1964: documenta III, Kassel
1977: John Rewald zusammen mit William Rubin: Cézanne: The Late Work exhibition im Museum of Modern Art, New York
1995/1996: Grand Palais, Paris
1996: Tate Gallery, London
1996: Philadelphia Museum of Art, Philadelphia
2004: Cézanne – Aufbruch in die Moderne. Museum Folkwang, Essen
2006: Cézanne en Provence. Musée Granet, Aix-en-Provence
2006: Cézanne et Pissarro 1865–1885. Musée d’Orsay, Paris
2008/2009: Philadelphia Museum of Art, Philadelphia
2011/2012: Cézanne Renoir Picasso & Co: 40 Jahre Kunsthalle Tübingen, Kunsthalle Tübingen
2012/2013: Paul Cézanne and the Past, Szépművészeti Múzeum, Budapest
2014: Cézanne Site/Non-Site, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 4. Februar bis 18. Mai 2014

Literatur und neue Medien
Cézanne in Selbstzeugnissen

Paul Cézanne: Über die Kunst, Gespräche mit Gasquet. Herausgegeben von Walter Hess, in: Rowohlts Klassiker der Literatur und der Wissenschaft, hrsg. von Ernesto Grassi, Rowohlt Verlag Hamburg 1957; Mäander Kunstverlag, Mittenwald 1980, ISBN 3-88219-058-2 (Joachim Gasquet: Cézanne. 1921)
Paul Cézanne: Briefe. Herausgegeben von John Rewald, Diogenes Verlag, Zürich, 1962; Taschenbuchausgabe 3. Aufl. 2002, ISBN 3-257-21655-6
Gespräche mit Cézanne. Herausgegeben von Michael Doran, übersetzt von Jürg Bischoff, Diogenes Verlag, Zürich, Neuausgabe 1998, ISBN 3-257-21974-1
Dino Heicker (Hrsg.): Cézanne – Zola. Porträt einer Männerfreundschaft. Vollständiger Briefwechsel und in neuer deutscher Übersetzung von Dino Heicker und Alexandre Pateau. Parthas, Berlin 2015, ISBN 978-3-86964-054-9

Sekundärliteratur

Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk (C. H. Beck Wissen in der Beck’schen Reihe), C. H. Beck Verlag, München 2006, ISBN 978-3-406-54690-7.
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont Buchverlag, Köln 1993, ISBN 3-7701-3088-X
Götz Adriani: Cézanne. Aquarelle, DuMont Buchverlag, Köln 1982, ISBN 3-7701-1346-2
Kurt Badt: Die Kunst Cézannes, Prestel Verlag, München 1956
Felix A. Baumann, Walter Feilchenfeldt, Hubertus Gaßner: Cézanne. Aufbruch in die Moderne. Hatje Cantz Verlag, Stuttgart 2004, ISBN 3-7757-1487-1
Ulrike Becks-Malorny: Cézanne, 1839–1906. Wegbereiter der Moderne. Taschen Verlag, Köln 2007, ISBN 978-3-8228-5583-6
Kai Buchholz: Die Kunsttheorie Paul Cézannes und ihr Entstehungshintergrund. In: Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft. 44 (1999), S. 85–102
Paul Cézanne, Felix A. Baumann, Evelyn Benesch, Walter Feilchenfeldt: Cézanne – Vollendet – Unvollendet, Hatje Cantz Verlag, Zürich 2000, ISBN 3-7757-0878-2
Lorenz Dittmann: Die Kunst Cézannes. Farbe – Rhythmus – Symbolik. Böhlau, Köln 2005. ISBN 3-412-11605-X
Hajo Düchting: Cézanne. (Prestel Art Guide). Prestel Verlag, München 2004, ISBN 3-7913-3201-5
Peter Handke: Die Lehre der Sainte-Victoire. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 1980, ISBN 3-518-37570-9
Heinz-Georg Held: DuMont Schnellkurs. Cézanne. Die Entstehung der modernen Kunstbetrachtung. DuMont Literatur und Kunst Verlag, Köln 2006, ISBN 978-3-8321-7677-8
Peter Kropmanns: Cézanne. Eine Biographie. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-010610-5
Kurt Leonhard: Cézanne. Rowohlt Verlag, Reinbek, 13. Aufl. 2003, ISBN 3-499-50114-7
Michael Lüthy: Relationale Ästhetik: Über den ‘Fleck’ bei Cézanne und Lacan, in: Blickzähmung und Augentäuschung. Zu Jacques Lacans Bildtheorie, hrsg. von Claudia Blümle und Anne von der Heiden, Zürich/Berlin 2005, S. 265–288, ISBN 3-935300-80-8
Jean-François Lyotard: Das Elend der Philosophie. Passagen-Verlag, Wien 2004, ISBN 3-85165-551-6
Rainer Maria Rilke: Briefe über Cézanne, Insel Verlag, Frankfurt/Main, 7. Aufl. 2005, ISBN 978-3-458-32372-3 Die Auswahl wurde von Rilkes Frau Clara erstmals 1952 zusammengestellt.
Meyer Schapiro: Paul Cézanne (9. Auflage). DuMont, Köln 2003, ISBN 3-8321-7338-2
Ambroise Vollard: Paul Cézanne. Gespräche und Erinnerungen, übersetzt von Margaretha Reischach-Scheffel. Diogenes Verlag, Zürich, 5. Aufl. 2002, ISBN 3-257-21749-8
Angela Wenzel: Paul Cézanne – Ein Leben für die Malerei. Prestel Verlag, München 2005, ISBN 3-7913-3295-3
Christoph Wetzel: Paul Cézanne. Leben und Werk, Belser-Verlag, Stuttgart/Zürich 1989, ISBN 978-3-763-01933-5

Werkverzeichnis:

Adrien Chappuis: The Drawings of Paul Cézanne – A Catalogue Raisonné. Zwei Bände, Thames and Hudson, London 1973, ISBN 0-500-09088-2
John Rewald: Paul Cézanne – The Watercolours: A Catalog Raisonné. Thames and Hudson, London 1983, ISBN 0-500-09164-1
John Rewald: Paintings of Paul Cézanne – A Catalogue Raisonné. Zwei Bände. New York 1996, ISBN 978-0-8109-4044-4. Die Werkverzeichnisse sind eine Erweiterung der Version Lionello Venturis von 1936, dessen Archiv nach seinem Tod John Rewald übergeben wurde.

Cézanne im Kriminalroman:

Peter Mayle: Cézanne gesucht!. Goldmann Verlag, München 2000, ISBN 978-3-442-44568-4
Barbara Pope: Im hellen Licht des Todes. List Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-548-60832-7

Film

Janice Sutherland: Three Colours Cézanne, Dokumentation auf CD, 55 Min., Arthaus Musik GmbH 2008 (BBC 1996), ISBN 978-3-939873-05-1
Straub-Huillet: Paul Cézanne, 1989, nach Joachim Gasquet, 35 mm, Farbe, zwei Sprachfassungen, 51/63 min

Einzelnachweise
Datenbank Bildende Kunst. Deutscher Bildungsserver, abgerufen am 20. Dezember 2008.
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 110 f.
Ulrike Becks-Malorny: Cézanne, S. 7 f.
Ulrike Becks-Malorny: Cézanne, S. 8 f.
Ulrike Becks-Malorny: Cézanne, S. 10 f.
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 111
Becks-Malorny: Cézanne, S. 10
K. Herding: Allgemeines Künstlerlexikon. Städel Museum und K. G. Saur Verlag, abgerufen am 2. Januar 2009.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 12 ff.
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 121 f.
Bertrand Tillier: Commune de Paris, Révolution Sans Images Politique, S. 84 f. Champ Vallon, ISBN 978-2-87673-390-9, abgerufen am 13. Dezember 2008.
Becks-Malorny: Cézanne: S. 20
Becks-Malorny: Cézanne, S. 20 ff., 37
Becks-Malorny: Cézanne, S. 30
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 148 f.
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 17 f.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 34
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 49
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 30 f.
Émile Bernard in: Cézanne: Über die Kunst, S. 88
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 123, C.H.Beck, 2006, ISBN 978-3-406-54690-7
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 32
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 33 ff.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 19
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 86
Becks-Malorny: Cézanne, S. 50
Tobias Timm: Der Mann, der Cézanne entdeckte. Die Zeit, Dezember 2006, abgerufen am 8. August 2008.
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 85 f.
Hommage à Cézanne, musee-orsay.fr, abgerufen am 31. Januar 2015
Becks-Malorny: Cézanne, S. 81, 92
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 77
National Gallery of Art, Washington: Chronologie. Abgerufen am 17. August 2008.
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 101
Maurice Merleau-Ponty: Das Auge und der Geist, S. 319. Meiner Verlag, Hamburg, abgerufen am 3. Januar 2009.
Das letzte Foto Cézannes von Gertrud Osthaus, /www.nytimes.com, abgerufen am 20. Oktober 2011
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 53 f.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 92
Paul Cézanne. g26.ch, archiviert vom Original am 16. Oktober 2005, abgerufen am 2. Oktober 2012.
Becks-Malorny Cézanne, S. 55 f.
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 88
Becks-Malorny: Cézanne, S. 81, 82, 88
Gespräche mit Cézanne, S. 140 f.
Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 78 ff.
Götz Adriani: Cézanne. Aquarelle, S. 22
Götz Adriani: Aquarelle, S. 19
Gespräche mit Cézanne, Diogenes Verlag AG Zürich, 1982, S. 137–141
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 80 f.
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 47 f.
Gespräche mit Cézanne, Diogenes Verlag AG Zürich, 1982, S. 80–81
Götz Adriani: Cézanne. Aquarelle, S. 67
Michael Lüthy: Relationale Ästhetik. Über den ‘Fleck’ bei Cézanne und Lacan, Zürich/Berlin 2005, S. 265 ff. Abgerufen am 15. August 2008.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 82 f.
Josef Tutsch: Licht ohne Schatten, Welt ohne Zeit – Zum 100. Todestag von Paul Cézanne. scienzz magazin, 20. Oktober 2006, abgerufen am 8. August 2008.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 60
Richard Shiff: The Paintings of Paul Cézanne: A Catalogue Raisonne – Review. Abgerufen am 12. August 2008.
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 116
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 56
Götz Adriani: Cézanne. Aquarelle, S. 33, in Cézanne Briefe, S. 93
Becks-Malorny: Cézanne, S. 7
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 111 ff.
Maurice Denis: Hommage à Cézanne. Impressionism Art Gallery, abgerufen am 29. November 2008.
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 43
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 44
Hans Platschek: Das Genie ohne Talent. Die Zeit, 9. November 1979, abgerufen am 21. August 2008.
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 110
Kurt Leonhard: Cézanne, S. 67 f.
Götz Adriani: Cézanne. Aquarelle, S. 21
Götz Adriani: Cézanne. Leben und Werk, S. 113
Culture quake: Manet and Post Impressionism. Telegraph.co.uk, 14. Juli 2004, abgerufen am 8. August 2008.
Bernard Grom: Menschen- und Weltbilder moderner Malerei S. 173. Beckmann Verlag, abgerufen am 6. November 2008.
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 14
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 27
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 109
Judith Cousins, Vergleichende biografische Chronologie Picasso und Braque in: Picasso und Braque, Prestel. München, 1990, ISBN 3-7913-1046-1
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 31
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 113 ff.
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 31
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 114 ff.
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 115
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 115 ff.
Becks-Malorny: Cézanne, S. 82, 89
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 117
In: Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker – Eine Biographie mit Briefen, btb Verlag, München 2007, ISBN 978-3-442-72169-6, S. 282
Oskar Bätschmann: Cézanne und seine Zeitgenossen. Universität Bern, archiviert vom Original am 10. Mai 2009, abgerufen am 2. Oktober 2012.
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 32
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 33
Götz Adriani: Cézanne. Gemälde, DuMont, S. 34
Götz Adriani: Paul Cézanne. Leben und Werk, S. 117–120
Wolfgang Kermer (Hrsg.): Willi Baumeister: Cézanne. Mit einer Einführung des Herausgebers. Stuttgart: Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, 2006 (= WerkstattReihe, hrsg. von Wolfgang Kermer; 16), ISBN 3-931485-79-X, S. 13–14.
Poetik der Evidenz. Die Herausforderung der Bilder in der Literatur um 1900. Eine Rezension von Jens Zwernemann. Universität Gießen, abgerufen am 8. August 2008.
Gunter Martens/Annemarie Post-Martens: Rainer Maria Rilke. Rowohlt, Reinbek 2008, S. 77 f.
Thomas Fröhlich: Peter Handke - Die Lehre der Saint Victoire (Ein Buchtipp von Thomas Fröhlich). readme.cc, abgerufen am 8. August 2008.
Klaus Englert: Ergänzung zum philosophischen Hauptwerk – Jean-Francois Lyotard: „Das Elend der Philosophie“. Deutschlandfunk, abgerufen am 8. August 2008.
Une Visite au Louvre. www.film. at, abgerufen am 2. Januar 2009.
Filme von Jaubert, Kapnist, Deschamps. Abgerufen am 9. August 2008.
Provence entdecken: Fünf Wege auf den Spuren Cezannes. Abgerufen am 30. November 2015.
Quelle: Aix-en-Provence Tourismuszentrale (Memento vom 20. Dezember 2010 im Internet Archive) (PDF; 2,0 MB)
Das Musée Granet. Tourismuszentrale Aix, archiviert vom Original am 20. Dezember 2010, abgerufen am 20. Dezember 2008 (PDF; 2,0 MB).
Spiegel Online 11. Mai 1999: Bestseller Cézanne. Abgerufen am 11. August 2008.
Versteigerung eines Cézanne-Aquarells. www.tagesspiegel.de, abgerufen am 27. Dezember 2008.
Cézannes ‚Kartenspieler‘ teuerstes Bild aller Zeiten in: Die Welt, 1. August 2011, abgerufen am 19. August 2011
Cézanne-Aquarell für 19 Millionen Dollar in New York versteigert in: Die Welt, 3. Mai 2012, abgerufen am 2. Mai 2012

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